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中国盲人钢琴调律师委员会简报2014年第5期(总第14期)

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2014-09-03

 

中国盲人钢琴调律师委员会简报

2014年第5期(总第14期)


     目录:

     【委员会信息】

     美国调律技师协会黄智炜先生为盲人钢琴调律师讲课

     【行业动态】

     一、解密《我是歌手》中的那些冷门乐器

     二、2013-2014年度国家文化出口重点企业和重点项目目录公布

     三、吉林省钢琴调律师协会举行国际钢琴调律技术交流

     四、广州49个工种很缺人 包括钢琴调律师

     五、钢琴调律师资考委工作会议在北京召开

     【钢琴调律知识讲座】

     立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步(中)


     【委员会信息】


美国调律技师协会黄智炜先生为盲人钢琴调律师讲课

     7月5日,美国调律技师协会的黄智炜先生在来华访问期间应约来到第二期在职盲人钢琴调律师培训班看望在此接受培训的学员,并做了7小时的钢琴调律技术讲座。

     黄先生介绍了美国调律技师协会做“钢琴重建”工作的过程和原则,传授了许多由他本人和美国技师们创造的行之有效又简便易行的操作方法。他介绍的关于消除琴弦杂音的方法非常有效,学员们很快就熟练掌握并在现场试验成功。他还留下了几件自制的工具作为样品,已由本班老师和学员一起仿制,每人配备了一份。听了他的讲课,学员们感到受益很大,学到了许多有用的知识,对以后的服务工作有很大帮助。

     黄先生还与学员们进行了广泛的交流。


     【行业动态】


一、解密《我是歌手》中的那些冷门乐器
来自:中华乐器网  发布:2014年05月06日

     《我是歌手》第二季半决赛频频亮出冷门乐器,品类繁多的乐器让人不禁感叹现场变成了“乐器科普展”。这些冷门乐器究竟是何方神物?今天,小编就为大家做一个简单的小科普。   

     冷门乐器一:特雷门琴 (周笔畅)

     乐器简介:特雷门琴(Theremin)是世界上第一件电子乐器,生产于1928年。以单调、诡异的高音调声响而著称,并广泛应用于好莱坞科幻电影中。至今依然是世上唯一不需要身体接触的电子乐器。在美剧《生活大爆炸》中,谢耳朵就曾演奏过特雷门琴。

     演奏原理:特雷门琴的原理是利用两个感应人体与大地的分布电容的LC 振荡器工作单元分别产生震荡的频率与大小变化而工作。圆形天线是用来调节音量的,手越靠近,声音越小。垂直的天线用来调节频率,手越靠近,音调越高。演奏的关键是了解双手的位置与所发出的音符之间的关系。现状:因为触觉上得不到任何依靠,特雷门琴的演奏难度可想而知。全世界一共有20位特雷门琴演奏家,其中五位是法国人,一台普通的特雷门琴售价为400欧元,而一台专业的特雷门琴售价为1200欧元。

     冷门乐器二:西塔琴(韩磊)

     乐器简介:西塔琴是最具代表性的印度古典乐器,是印度一种长颈诗琴,形似吉他,用作印度古典音乐乐器,1950年代起也开始作为流行音乐中乐器使用。西塔琴是印度最具代表性的印度古典乐器。西塔琴是北印度最重要发弦乐器。

     构造:西塔琴的构造非常有趣,有一头长颈部,上层的主弦通常有7条弦,下层11条是持续共鸣弦弹奏的方式是以手指发弦。共鸣弦在主弦弹奏是无需弹发的。共鸣箱是葫盖做的,通常只有一个,大师也有特定做两个共鸣箱的。

     乐曲:西塔琴在全世界闻名得益于摇滚乐的发展。披头士乐队的著名歌曲《挪威的森林》(Norwegian wood),滚石乐队的《Paint It Black》也因运用了西塔琴而独具特色。除此之外,如周传雄《寂寞沙洲冷》、F.I.R《月牙湾》、王心凌《睫毛弯弯》都是西塔琴运用的成功代表。

     冷门乐器三:胡笳(韩磊)

     乐器简介:胡笳是蒙古族边棱气鸣乐器。流传于蒙古族民间,深受普通牧民的喜爱。民间又称潮尔、冒顿潮尔。胡笳的音色柔和、浑厚,音色圆润、深沉。演奏技巧独特,擅长蒙古族长调乐曲。可用于独奏、器乐合奏或乐队伴奏,是富有浓郁民族色彩的吹奏乐器。

     乐曲:《胡笳十八拍》。相传是蔡琰所作,但未得到可靠考证。琴曲中有《大胡笳》、《小胡笳》、《胡笳十八拍》琴歌等版本。音乐委婉悲伤,撕裂肝肠。


二、2013-2014年度国家文化出口重点企业和重点项目目录公布
2014-06-18 中国乐器协会信息部

     中国乐器协会网讯:近日,商务部、中宣部、财政部、文化部、广电总局和新闻出版总署联合发布公告称,为鼓励和支持我国文化企业参与国际竞争,扩大文化产品和服务出口,推动中华文化“走出去”,根据《文化产品和服务出口指导目录》(商务部、中宣部、外交部、财政部、文化部、海关总署、税务总局、原广电总局、原新闻出版总署、国务院新闻办公告2012年第3号),经各地组织申报、相关部门评审,商务部、中宣部、财政部、文化部、新闻出版广电总局共同认定了2013-2014年度国家文化出口重点企业和2013-2014年度国家文化出口重点项目,现予以公布。

     2013-2014年度国家文化出口重点企业目录(乐器23家)

     北京星海钢琴集团有限公司

     天津杰麦多乐器有限公司

     天津市津宝乐器有限公司

     天津圣迪乐器有限公司

     河北金音乐器集团有限公司

     霸州贝司克斯乐器有限公司

     牡丹江和音乐器有限公司

     江苏奇美乐器有限公司

     吟飞科技(江苏)有限公司

     泰兴斯坦特乐器有限公司

     江阴金杯安琪乐器有限公司

     泰兴凤灵乐器有限公司

     宁波音王电声股份有限公司

     森鹤乐器股份有限公司

     海伦钢琴股份有限公司

     淮南市乐森黑马乐器有限公司

     雅歌乐器(漳州)有限公司

     宜昌金宝乐器制造有限公司

     武汉艾立卡电子有限公司

     揭阳市长城乐器有限公司

     广州红棉吉它有限公司

     得理乐器(珠海)有限公司

     广州珠江钢琴集团股份有限公司

     2013-2014年度国家文化出口重点项目目录(乐器1家)

     柏德盛乐器境外投资项目(柏德盛乐器制造(宜昌)有限公司)


三、吉林省钢琴调律师协会举行国际钢琴调律技术交流
2014-06-30 中国乐器协会信息部

     中国乐器协会网讯:6月23日至28日,吉林省钢琴调律师协会在延吉市和长春市举行了钢琴技术交流讲座,美籍华人钢琴调律师黄智伟,巴西钢琴家华尔特•阿斯沃林斯基,韩国钢琴调律师协会前会长朴光贤,中央音乐学院老一代钢琴调律师,第一、二届中国乐器协会钢琴调律师分会副会长王德华等应邀参加了在延吉市举办的第一届延边国际钢琴调律技术交流会。

     黄智炜和华尔特又先后在长春光华学院和长春大学为吉林省钢琴调律和长春光华学院、长大音乐学院师生及来自北京、沈阳、齐齐哈尔、江苏等地同行和参加吉林省钢琴调律师协会2013年度会议的会员们做了立式钢琴调律与调整、卧式钢琴调律与调整专题讲座。讲座前美籍华人钢琴调律技师代表美国调律师协会旧金山分会向吉林省钢琴调律师协会赠送了美国调律技师修复钢琴全过程的影像资料。讲座后巴西钢琴演奏家华尔特现场用调整后的卧式钢琴做了示范性演奏并与钢琴专业和调律专业的师生们进行了两场钢琴大师课,形式别开生面,受到一致好评。(吉林省钢琴调律师协会)


四、广州49个工种很缺人 包括钢琴调律师
时间:2014-07-06  作者:admin

     在广州揾工难?看看哪些工种职业缺人吧!4日,记者从广州市发改委获悉,该委会同市人力资源和社会保障局制定了《广州市紧缺工种(职业)目录(2014)年》,并于日前公布。根据该目录,目前广州市紧缺的工种(职业)共有49个。

     这些工种包括:焊工(含电焊工、气焊工、化工检修焊工)、维修电工(含电工、装卸机械电器修理工、化工检修电工)、机修钳工(含工程机械修理工、制剂药品生产车间维修工、电动装卸机械修理工、内燃装卸机械修理工、化工检修钳工)、装配钳工(含钳工)、工具钳工、车工(含数控车工)、铣工(含数控铣工)、加工中心操作工、镗工、磨工、铸造工、锻造工、金属热处理工(含热处理工)、冷作钣金工(含冷作工、船舶钣金工、化工检修铆工)、涂装工(含油漆工)、无损检测员(含无损探伤工)、起重装卸机械操作工(含天车工、电动装卸机械司机、内燃装卸机械司机)。

     此外,紧缺工种还包括:起重工(含安装起重工)、机械设备安装工(含管道工)、电气设备安装工(含电梯安装维修工)、电气试验员、药物制剂工(含制剂包装工、灯检工)、城轨接触网检修工、内燃律师机车钳工、信号工、线工、变电检修工、车电钳工、电动列车电气钳工、机车调度员、电动列车司机、船舶电焊工、船体装配工、船舶管系工、船舶气割工、船舶起重工、聚乙烯生产工、聚苯乙烯生产工、化工工艺试验工、精细木工、钢琴调律师、钢琴制作工、土石方机械操作工、船舶驾驶、锻造保全工、模具保全工、精密仪器仪表修理工、动画绘制员等。(转自中国调律师网 )


五、钢琴调律师资考委工作会议在北京召开
2014-07-09 中国乐器协会信息部

     中国乐器协会网讯:6月21日~22日,中国乐器协会钢琴调律师资考委工作会议在北京召开。中国乐器协会副理事长齐建平,调律分会会长冯高昆、秘书长王耀中以及资考委成员参加会议。

     会议结合10年来钢琴调律师职业资格考核鉴定工作的实际经验以及形势发展需求,逐条研究、讨论、修订了2003年版钢琴调律师《国家职业标准》;并在对修订《标准》形成初步统一意见后,对 2014年申报钢琴调律技师、高级技师人员的资格进行了评审工作。

     6月21日上午,与会人员还和到访的加拿大西北大学安妮•弗莱敏女士一同参观了北京劲松职业技术培训学校,并就钢琴调律师职业培训和钢琴调律技术等有关事宜进行了探讨,增进了相互了解,为进一步的合作奠定了基础。


     【钢琴调律知识讲座】


立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步(中)
作者:马向东

     (接上期)

     3、[调律]音律初调:

     对原琴律各音区照音准曲线平均偏低10音分以上的,并在键复位正常、弦槌能击到三弦(弦组)、其它机械部分不影响起码击弦运动的基础上,尽快进行初步的快速调律 (若转击器轴架螺丝甚松、榔头无法击到三弦,有必要先粗略紧一下转击器轴架螺丝;若卡钉过低、弦槌抖动连击剧烈巳影响正常击弦;有必要先粗略的调高一遍卡钉)。并视各音区原音高偏低的多少、结合该区域音板可能的回沉量,调出适当偏高些的“提前量”(对原琴律各音区平均偏低不超过10音分的,此项程序可视情免去)。

     4、[修理]转击器综合修理:

     a、修、换、转击器轴架“伸达”:

     (a.1)伸达松眶(轴眼松眶):

     结合初调律过程中发现左右摇晃的弦槌(转击器轴架螺丝不至于过松的或若甚松也起码粗略紧过的),在此时应及时按要领摘卸下转击器,做轴架伸达钉(即轴销或称轴钉)或轴架伸达尼(即轴眼尼或称轴衬尼)的更换修理。对带有转击器轴架伸达钉压盖(轴钉夹板)装置的琴,最好先卸下击弦机、统一紧过压盖(夹板)螺丝后再进行观察与处理。   

     摘卸要领:首先需将对应的攀带从攀带勾上摘下;一手持螺丝刀松开轴架螺丝,同时另一手捏槌芯木尾部将转击器挑起一定角度(以防轴架上的螺丝掉出)并顺势上提,即而用所持的螺丝刀将欲取之槌旁边的若干槌柄前推、提槌之手顺势横转摆脱转击器制动托(尾枕、锄头)受弦槌枕梁的阻碍后继续上提取出转击器。  装件要领:与摘卸动作正好相反,一手用所持的螺刀向前推起旁边的槌柄,另一手捏槌芯木尾部将带上轴架螺丝的转击器提起并横向插下,当制动托低于弦槌枕梁之后再顺转,与此同时持螺丝刀将对应顶杆的指头压下、使顶杆仰起便于带螺丝的轴架下落于顶杆内侧,然后提槌之手尽量去感觉使螺丝对准击弦机主梁上的孔,并传力使轴架靠近主梁,另一手用螺丝刀轻轻拨开顶杆,对准螺丝先拧一两下,结合拧入阻力的大小确认螺纹扣吻合无误后,提槌之手扶槌照顾好槌与弦的对位关系,另一手再加力拧紧轴架螺丝,最后挂上攀带。

     松眶原因:主要与前期制作工艺或后期湿度变化有关。转击器伸达轴孔与伸达钉配合不当、或后期干燥本质收缩轴孔扩张,使轴钉与轴孔的“静配合”关系松动,随日常使用时的机件运动,轴钉被辗转窜向一侧,并脱离了这一侧轴架臂的着力点支撑,使弦槌不能保持直线运动。与此同时,加快了“窜钉”对轴架某臂“尼眼儿”伸达尼的磨损,也破坏了轴钉与“尼眼儿”的“过盈配合”关系,使得弦槌越晃越烈、眼儿尼越磨越损。

     换钉处理;对转击器轴架伸达钉窜出但轴架“眼儿尼”尚好的,先将钩簧与轴架绳套脱勾,再用装卸伸达钉的专用手钳(或其它专用工具)将原轴钉退出,取一支比原钉稍粗一号(约粗0.025mm)的专用伸达钉(绝不可用铁质的非专用钉替代)分别插入转击器轴孔和轴架“尼眼儿”进行配合度测试(以达到伸达钉与转击器轴孔的“静配合”、与轴架尼眼儿为转动自如但无眶动感的“过盈配合”)。若新钉与“轴孔”配合关系合适但与“尼眼儿”配合过紧时,坯需用通针对“尼眼儿”稍扩一下,使新钉与两者配合关系都符合要求时才可用伸达钉专用手钳装上轴架。将转击器钩簧勾挂上轴架绳套后再试,在轴架与转击器间无眶动、用手前推轴架松力返弹自如后,取偏口钳截断探出的伸达钉头,装上击弦机。   

     换尼处理:对转击器轴架“尼眼儿”破损的,在有条件的情况下最方便的是更换原厂配件即新轴架。在无备架时,只好更换伸达尼。其一般操作方法是:先将转击器钩簧脱勾,再用专用“伸达钳”退下原轴钉,取四棱锥(铰刀)将原破损轴架“眼儿尼”刮净;取备好的(裁宽恰包轴钉一周)伸达尼条让牵入端插入轴架的两臂孔内,抽拉探出一端的尼条,当一直拉至尼条尾部稍露外少许时,将所剩外露部及两架臂之间的尼筒周围涂胶,然后再继续抽拉使涂胶部分的尼筒完全进入架臂孔,再取较细的伸达钉自尼筒的中心插入进行加压粘合。待胶干了以后,抽出加压钉、用刀削去架臂两侧多余的尼筒,再进行“选试新钉”、“通扩尼眼儿”,  “装上轴架”、“挂簧检测”、“截头装机”等操作。

     (a.2)伸达紧涩(轴眼紧涩):

     结合初调律过程中发现弦槌击弦后不能返回或返回动作迟缓的,在此时应及时按要领摘卸下转击器,经“配合度”测试确属“伸达”紧涩的,需要做对轴架“伸达尼眼儿”的通扩处理。   

     故障原因:当大面积出现此类问题时,一般是由于近期湿度过大所致。若为个别现象时,问题则与前期厂家组装时其配合过紧有关,湿度加大使轴架上的伸达尼膨涨,破坏轴眼儿与伸达钉之间的“过盈配合”关系,形成运动阻力。   

     处理方法:当大面积出现此类问题时,一般应先采取降湿措施。如:在不急于用琴时,设法降低室内湿度,同时将琴的上盖和下门打开自然通风,经若干天后大面积症状缓节后再进行个别少量的修理性处理。若在急需用琴的情况下,只好取一电吹风,用热风口对准击弦机上转击器轴架一方进行强化烘干,结合用手反复的推动弦槌枕梁使弦槌运动,来减轻紧涩的症状,待个别少量仍紧时才做:“卸件”,“退轴钉”,取新钉试与转击器轴孔配合(以钉能稍费力插进、且不易拔出为准),再根据选定轴钉的粗细来用通针做轴架“尼眼儿”的通扩,当新轴钉分别符合与转击器轴孔、轴架尼眼儿的正确配合关系时,才可“挂赞检测”、“截头装机”。  

     (另:向故障区轴架尼眼处点喷“wD—40润滑剂”来减轻紧涩的症状,可以说是一种快捷而行之有效的方法。)

     b、转击器其它问题的处理:   

     (b.1)弦槌柄开胶:   

     问题原因:主要与前期组装工艺或后期干燥过度有关。后期过度干燥使槌芯木插柄孔、转击器插柄孔扩张,柄径不足、组装时柄的插入端“削肉”过多,或后期干燥变细,破坏了二者间应有的“静配合”关系;胶合孔内出现空隙,随弹琴时弦槌击弦的震动,浮胶被震开,弹奏下键时并伴随着柄头与孔内壁相撞产生“喀、喀”:声响的杂音。   

     处理办法:摘取转击器;清除原胶迹;选薄厚适度的刨花片卷简加胶垫入孔内改善配合关系;柄头涂胶插孔粘合;装件并矫正弦槌朝向使其对正弦位。

     (b.2)制动柄开胶:   

     问题原因;主要与前期组装工艺或后期干燥过度有关。后期过度干燥使制动托插柄孔,转击器插柄孔扩张,柄径不足或后期干燥变细,破坏了二者间应有的“静配合”关系,胶合孔内出现空隙,随弹琴时挡托接触制动托时的震动,浮胶被震开,弹奏下键并伴随着柄头与孔内壁相撞发出“喀、喀”声响的杂音。有的甚至可出现弦槌的“连击”(“打嘟噜”或称“抖”)现象。.      

     处理办法:摘取转击器,清除原胶迹;选薄厚适度的刨花片卷筒加胶垫入孔内改善配合关系;柄头涂胶插孔粘合:装件并及时校正制动托柄粘合的深浅(与邻托比较)和制动托方向是否垂直朝下。

     (b.3)粘合换补尼、皮件:

     对开胶脱落或严重磨损的转击器鼓轮皮(包括鼓轮皮里的小尼块儿)、制动托麂皮、顶杆与鼓轮下角接触位置的“可松尼”(伴随键复位提升时出现杂音的)应及时摘件进行粘补或更换。

     (b.4)对破损的攀带及攀带皮,此时应及时粘补或更换。   

     5、[整理]“榔头进行”(或称“榔头走位”即弦槌是否直线运动);

     用一短尺或螺丝刀横向托起若干弦槌芯木的尾部做前推、后放的往复运动,观察被托起的弦槌里,有哪个(或哪几个)弦槌在运动中与左右邻槌是否都发生了间隙变化,细致观察在运动中、间隙变化的槌柄哪个为非垂直的“斜线运动”,当即应按要领摘取出转击器,在槌柄运动偏向相反一侧轴架臂上(靠主梁立面一侧)加粘厚度相应的胶纸条进行矫正,然后按要领装上转击器再试。

     6、[整理]“榔头朝向”(或称“榔头方向”即榔头是否垂直朝弦):

     为确保槌毡击弦横面正对、等量击打琴弦,对原已榔头朝向偏斜但“榔头进行”为直线的,或经“榔头进行”调整后朝向偏斜的(可结合邻槌间前后间隙是否等距来观察),须对弦槌柄加热(用专用槌柄加热钳,或长嘴酒精灯、打火机火苗烘烤)施力加以矫正。

     7,[检查]高音区击弦点检查:

     推槌靠弦,观察极高音区弦槌的击弦位置,结合弹听音色的效果,做出是否要进行政变击弦机定位高度的判断(正常位置应在:最上方的两三个槌头击到弦枕下lm m,处为合适)。若只是发现个别榔头过高或过低时,可直接将榔头柄加热,施力调整即可。

     8、[整理]“排榔头”紧转击器轴架螺丝:

     弹音下键,观察槌头与弦(弦组)的对位关系、兼顾各榔头之间的间隙(以不妨碍弦槌前后运动为准),持螺丝刀拧紧所有转击器轴架的螺丝予以紧固,在紧到中、高音区时,一定要结合上一步检查的结果,同时考虑到击弦机定位的调动给“榔头对正弦位”所带来的相应变化。对紧固后仍有间隙不匀和对不正弦位的需做适当的矫正处理。

     问题原因:主要与制作工艺、转击器轴架定位槽无间隙量、及轴架螺丝孔无间隙量,三弦布位不适有关。

     处理办法:视下列不同情况而定。

     (1),对三弦布位正确的槌头击不正琴弦的,需预先记住欲矫往的朝向,卸下转击器,一是可取厚度适宜的纸条、粘在需矫往朝向相反一树轴架下面(即主梁托轴架平面的交接面),二是可将轴架定位槽用刀削出眶量予以解决,然后将转击器装回击弦机(注意摘卸及装回转击器的要领)。   

     (2),对于槌间间隙尚可、槌头击不正琴弦的,在不影响制音器正常止音的前提下,可适情串动三弦的布位予以解决。

     9、[检查]键盘机械的综合检查:

     (9.1)顶秆(又称:推杆、切克角)复位状况的检查:

     随着“排榔头”触键击弦的同时,对于击弦无声(包括连续第二、三次触键击弦无声)的现象,需要摘下琴键甚至攀带进行细致观察(重点放在顶杆轴架、轴眼与顶杆弹簧上)。原因查明后,或即而处理、或做出标记待击弦机卸下后做顶杆轴架或顶杆弹簧(又称:塔簧、盘簧)的相应处理。

     (9.2)联动杆的眶动检查:

     在“排榔头”之后接着要诸个检查一遍联动杠,对于联动杆轴架松眶,上下非直线运动、用手掰动确感非属轴架螺丝松动的左右摇晃也需做出标记,待击弦机卸下后做联动杆轴架的相应处理。

     (9.3)弦槌“静止开门”距离(即“槌击弦距离”)的检查:

     取钢板尺测量各音区槌头到琴弦的静止距离,并根据各点所测得的尺寸分析出“开门”距离的正常与否(正常应在45mm•48mm之间)、弦槌枕梁(木质)是否有变形弓曲现象,以便考虑枕梁是否需要调动、以及调动后与琴键下沉深度该有什么样的比例关系、键盘该做怎样适当的调整、击弦机部分又该做怎样适当的调整等问题,以便做到心中有数。

     (9.4)白键高度与平整的检查:

     目测白键表面,观察平整度;用尺抽样测量各音区高度(键面到键框前枕面的高度应为44mm)适当与否,并做出区段性明显偏低处的标记,以便为而后的“中枕高度统调”提供指导。

     (9.5)黑键高度(即黑白键的高度差)检查:

     用专用“黑键高度尺”在各音区抽样进行,在没有专用量具时,用钢板尺测量也可,但必须以黑键最前端、即最高点处表面到白键表面的垂直距离为准(标准应为 12mm),得出普遍偏高或偏低的结论,为键盘的综合调整提供参考。

     (9.6)琴键下沉深度检查:

     用专用“白键深度尺”在各音区抽样进行,在没有专用量具时,用钢板尺测量也可,但必须以完全下沉的白键最前端表面到相邻静止白键表面的垂直距离为准(立式琴白键深度可根据不同弹奏者的喜好设定调整为:①浅 9mm,②中l 0 mm,③深1lmm,黑键深度以下沉后高出静止白键表面1.5—2mm为准),得出普遍偏浅或偏深的结论,结合“中枕”高度、白键的平整、黑键的平整调动后将会给键沉深度带来的相应变化,再结合“静止开门”的尺寸、弹琴者对琴键下沉深浅的偏爱、加上此琴能否经常调整、近期环境普遍湿度的大小及变化等问题进行综合考虑,为键盘的综合调整提供依据,拟出一套切实可行、一举多得、方便快捷、并能达到日后机械正常运作且保险系数较高的处理方案。

     (9.7)琴键静阻力检查:

     用专用测重“法码”置放在琴键的最前端、分别在各音区上抽样进行(中音区的下沉重量一般应在45g一60g之间,复位重量应在23g一28s之间,高音区相应顾减、低音区相应顺增,但邻键之间重量误差一般不许大过正负 5g),得出昔遍过轻或过重的结论,为而后“键静阻力”调整提供依据。

     (9.8)制音器开口与开放时间的检查:

     手弹半音阶、眼观“制音头”(或称制音锤),对琴键在下沉过程中“制音头”开放过早或过晚的、下键到底后“制音头”开口过大或过小的都应做出可辨的标记  (最好用粉笔,便于涂擦),结合将要做的琴键深度与静阻力调整,为而后的“勺钉”处理提供依据。

     10、[整音]音色初步处理:

     弹奏半音阶,细致聆听各音区音色的明暗度和各音区间音色过渡的协调性,对表现极端沉闷的音区,可用规范的方法先做榔头槌毡的“硬化”处理(目的在于给“硬化剂”留出足够“干”的时间)以求得大范围的初步改善。

     11、[查处]弦列部分杂音的检查:

     弹奏半音阶,注意聆听每个音的音质,在属弦列部分存在杂音的“弦位轴孔”旁做出标记,并将击弦机卸下进行相应处理。

     a、“缠弦沙音”:

     (a.1)缠弦外层铜丝缠松:

     问题原因:多半与制作时的缠弦工艺有关。缠弦时外层铜丝与芯弦(琴钢丝)抱合不紧,随琴弦振动的同时内外层摩擦产生“沙音”。   

     处理方法:对于缠弦的端头明显松圈的,可用平口钳夹紧,摘掉巳断开的松圈即可。对于内段局部缠松的,可试图将弦的底扣摘下,将专用工具或一螺丝刀插进底环内、顺外层铜丝的缠绕方向绕几圈后挂上重试(但并非绝对奏效),而解决问题最好的办法是:——换弦。

     (a.2)制音器杠杆下端在延音状态下与缠弦表面接触:

     问题原因:纯属组装工艺所致。当延音踏板被踩下,所有的制音器杠杆下端前倾,遇杠杆组装不齐突出的,可能抵靠到缠弦的表面,随弦振动时二者摩擦出现“沙响”。在此情况下可用手触摸各个制音器的止音头,通过传导过来的震感予以判断。

     处理方法:设法处理突出杠杆的定位,或干脆用刀将杠杆的下端削薄些来得到改善。

     (a.3)制音器音头木托与邻音缠弦表面接触:

     问题原因:主要由组装工艺或后期音头松动所致。只出现在低音区最右侧的缠弦音上。由于中音区最左侧音的音头安装过低或松动后低落,音头托木左下角与低音区最右侧振动的琴缠弦刮靠,出现“沙响”。

     处理方法:适当提升固定音头,并排除因音头移位后带来的“长鸣”隐患。

     b、“缠弦死音”:   

     问题原因:纯属制作的缠弦工艺所致。缠弦时外层铜丝所绕的圈与圈之间过紧加上与芯弦(琴钢丝)抱得过死,影响了琴弦的正常振动,出现“死音”。

     处理方法;可试图将弦的底扣摘下,将专用工具或一螺丝刀插进底环内,逆外层铜丝的缠绕方向绕几圈后挂上重试(但并非绝对奏效)。而解决问题最好的办法足:——换弦。   

     c、“裸弦沙音”:问题原因:多半与前期的组装有关。

     (c.1)弦马上别弦钉外侧的马坡面导坡不佳,弦振动时与弦马形成磨擦发出“沙响”

     处理方法:用小扁铲重新导好弦马的坡度,让开振动的有效弦长段。

     (c.2)弦马附近有刨花残留,随弦振动时相互摩擦发出“沙响”。

     处理方法:清除残留刨花。

     (c.3)弦马上、下两别弦钉(马钉)已呈直线,没有将琴弦别成角度,使弦在振动的同时与马钉产生摩擦发出“沙响”。

     处理方法:打靠两马钉使二者构成错位角度,或将弦松开、拔下一马钉,将原眼儿用木楔加胶填死,取电钻在弦马上重新开一个能错开角度的新眼后再敲进马钉。

     (c.4)压弦条固定过松,没有将琴弦压成足够的角度,使弦在振动的同时与弦枕、与压弦条产生摩擦发出;“沙响”。

     处理方法:拧紧压弦条的固定螺丝。

     (c.5)弦枕表面粗糙或有砂眼,当弦振动时与糙面形成摩擦发出“沙响”。

     处理方法:松开琴弦,设法处理弦枕表面,予以修平并紧固压弦条。

     12,[整理、拆卸]紧制音钮螺丝、摘卸击弦机:

     在击弦机还未卸下之前,应对“年久未整”过的制音钮顶丝(制音器调向钮顶丝)统紧一遍(目的在于以防后续整理过程中的“误碰”,保证有效制音)。然后松开击弦机支架(铁架)的上定位螺栓,拉机架上端出上定位螺杆,双手抓两端机架向外斜上方提起取出,立放在事先摆好的案台或分开放置的两桌(凳)上。   

     13,[整理]紧制音杠杆轴架螺丝:

     在击弦机卸下后,应马上对“年久未整”过的制音器轴架螺丝(在扶正的条件下)统统拧紧(目的在于以防后续整理过程中的“误碰”,保证有效制音)。

     14。[整音]“砂磨榔头”:

     取预制好的砂布板、或专用砂布条夹,对原槌毡磨损较重的,沟痕较深的、或原音色普遍偏暗的音区进行砂磨,目的在于改善弦槌的形状、击弦面的平整度、槌毡表层密度,最终获得音色的改善。规范操作如下:

     a、砂纸板磨法:

     (a.1)将击弦机仰天躺放(注意要让中部悬空);

     (a.2)抓起一槌握住槌柄和槌楦部位,并以手腕部撑住弦槌枕档;另一手先持100~120目的砂纸板先自下向上‘挑磨’槌头击弦点下方的槌毡,再自后向前‘推磨’槌头击弦点上方的槌毡(注意不要将止音尼碰坏):将所磨起的毡毛聚集在槌头击弦点处时再轻轻用砂板自里向外砂磨,将毡毛带下来(中低音区的槌形标准为蛋圆形、击弦面标准为留有淡淡的原击弦痕迹:高音区的槌头稍尖些,在保证留有淡淡的原击弦痕迹的同时注意尖点要正对槌芯中线)。

     (a.3)再取一条320目砂布,用一手牵住一端,另一手将砂布的中段压盖在约四五个槌头表面,自下至上进行‘拉磨’,并保证各槌的击弦面垂直于各自弦槌的两侧面。

     b、砂纸带夹板磨法:

     这种磨法是预制一宽(约60X 70 mm),一窄(13mm略宽于槌X 200mm)的砂布条木夹,还须将卸下仰躺着击弦机所有弦槌芯木尾部用一长杆(压键档即可)垫牢,让所有弦槌吃住劲儿。

     (b.1)取窄夹夹住裁好的等宽砂布条(100—120目),右手竖握夹柄、左手拇指竖向、食指横向夹扯砂布条的另端,用砂布条中部压套在榔头之上(右手夹柄一侧在里、左手扯条一端在外),以右手下戳左手顺势跟上、再左手向下压拉右手顺势上跟的往复动作,对榔头进行砂磨(自左向右移至中音区榔头右界为止)。

     (b.2)取宽夹夹住裁好的等宽砂布条(100—120目),右手竖握夹板、左手拇指竖向、食指横向夹扯砂布条的另端,先以夹板平面(砂布盖在表面)贴靠在高音区棉头击弦点的下面一侧(右手夹板一端在‘里’与‘下’、左手扯条一端在‘外’与‘上’),以右手下戳左手下跟后顺势上压提拉的重复动作,平移砂磨整个音区里侧的槌毡。再以左手的食、中指横向卷扯砂布条端、右手拇、食指调换原夹握夹板面,用砂布的中段靠压高音区榔头击弦点的上面一侧(右手夹板一侧在‘外’与‘上’、左手扯条一端在‘外’与‘下’),以左、右手协调向下“掏拉”动作的往复,对榔头的外侧进行砂磨(自左向右移至高音区榔头右界为止,注意极高音区的几个梅头击弦面不要磨斜)。

     (b.3)将宽夹换夹裁好等宽的细砂布条(300—320目),以(b.2)同样的方法对所有榔头进行细磨。自左低向右高移至高音区榔头右界,直至槌形相对标准、高音槌槌毡厚薄适度、所有槌毡的击弦面平直、所有的绒毛被打净为止。

     当磨完弦槌之后,应该用事先准备好的吸尘器,视情选换“小圆形带毛吸嘴”或“扁口吸嘴’将机身内外的灰尘或毡毛清理干净,以免在积尘中生虫蛀蚀尼件(重点放在主梁上制音器杠杆轴架的一侧,在操作时注意不要刮碰止音尼),然后将击弦机立起,再细致进行清理。

 

录入:伊然 添加:2014-09-03
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