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中国盲人钢琴调律师委员会简报2015年第1期(总第15期)

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2015-03-31

 

中国盲人钢琴调律师委员会简报

2015年第1期(总第15期)


     目录:

     【委员会信息】

     中国盲协盲人钢琴调律师委员会召开办公会议

     【行业动态】

     一、《2014中国音乐产业发展报告》

     二、亚洲钢琴调律师协会(APTA)年会在日本东京举行

     三、世界乐器,一半中国制造

     四、琴城十年筑梦 梦想照进现实

     五、钢琴调律师资考委工作会议在北京召开

     六、带上就会弹钢琴的手套

     七、74岁老人琴上忙活50多年钢琴调律手艺传给两代人

     【钢琴调律知识讲座】

     立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步(下)


     【委员会信息】


中国盲协盲人钢琴调律师委员会召开办公会议

     2015年1月5日,中国盲协盲人钢琴调律师委员会办公会议在中国盲文图书馆召开,出席会议的有:中国盲协主席李伟洪、中国盲协副主席兼中国盲人钢琴调律师委员会秘书长李庆忠、中国盲人钢琴调律师委员会主任李任炜、副主任陈燕、冯瑞,主任助理王颖科,副秘书长晏慧、郝沁。会议由委员会主任李任炜主持。

     会议总结了2014年委员会工作,并讨论确定了今年的工作安排,具体如下:

     一、组织参加国家盲人钢琴调律技师考试,并做考前培训。

     二、召开中国盲协盲人钢琴调律师委员会中期会议。

     三、在委员会中培养选拔兼职盲人钢琴调律讲师。

     四、组织开展钢琴调律师服务社会实践活动。

     五、积极发展盲人钢琴调律师会员及会员单位,制作颁发中国盲协盲人钢琴调律师委员会会员证。

     六、加强盲人钢琴调律宣传并丰富中国盲协盲人钢琴调律师委员会网页内容。

     李任炜主任在讲话中说,“这两年经过两次成功培训,尤其是三角琴系统培训,在职盲人钢琴调律师提高了能力,完善了技术,今后要进一步加大集中专业培训力度,2015年重点要放在组织参加钢琴调律技师职业考试和培训工作上,从而逐步建立和完善长效的钢琴调律职业技能培训机制。”


     【行业动态】


一、《2014中国音乐产业发展报告》出炉

     据音乐周报消息,在11月6日举行的首届中国音乐产业高端论坛上,重磅推出了《2014中国音乐产业发展报告》,这是我国首次权威发布音乐产业的年度报告。报告显示,中国音乐产业市场总规模2013年达到2716.56亿元,同比增长7.9%,略高于同期GDP增速。从国家文化产业主要行业的市场总量来看,音乐产业在比例上占到文化产业总体市场规模的8%,属于体量较小,特点较突出的专业行业。

     报告按照实体唱片行业、音乐演出行业、音乐版权经济和管理、数字音乐行业、音乐图书出版、乐器行业、音乐教育培训行业、广播电视音乐行业、音乐评奖与排行榜、国家音乐产业基地十个方面对中国音乐产业进行分析。

     2013年全国乐器行业规模以上企业总计217家,年主营业务收入280.93亿元,同比增长6.84%;全年利润总额15.90亿元,同比增长13.34%;尽管电子乐器的产值、收入以及出口交货值有所下降,但乐器产业整体呈现稳步增长的态势。

     2013年中国音乐教育培训行业的总产值约为577亿元。其中,艺术高考培训行业的产值约为77亿元,社会音乐考级培训的产值约为467亿元,其他行业如短期培训和民营音乐类学校产值合起来约为33亿元。艺术高考音乐培训和社会音乐考级培训成为音乐教育培训产业产值的主要来源。音乐教育培训行业整体规模呈上升趋势。

     此外,2013年国家音乐产业基地总资产已达82.43亿元,与2011年相比增长了184.2%。其主营业务收入达到11亿元,与2011年相比增长了75.3%。截止2013年底,国家音乐产业基地入驻企业总量已达到2318个。通过“集聚”效应,国家音乐文化产业基地建设在中国音乐产业的发展过程中发挥着越来越重要的作用。


二、亚洲钢琴调律师协会(APTA)年会在日本东京举行
2014-10-29 中国乐器协会信息部

     中国乐器协会网讯:10月15日~16日,第二届APTA亚洲钢琴技师协会年会在日本东京举行,本次会议由日本钢琴技师协会(JPTA)主办,邀请中国乐器协会钢琴调律师分会(CPTA)、韩国钢琴技师协会(KPTA)和中国台湾钢琴技师协会(TPTA)共13名代表参加。JPTA 部分会员义务参与会务服务工作,冯高昆、王文琦、刘勇作为CPTA代表参加此次会议。

     亚洲钢琴技师协会(APTA)是在IAPBT 2011年会期间提议,2012年在韩国庆州召开了首届成立大会,协会的目的是促进亚洲地区钢琴技术的交流和进步,进而促进钢琴行业发展。因此,本届会议的主要议题就是“钢琴调律师的培训”。为此,主办方JPTA提前与各方征集有关发言内容,并翻译、编辑、装订成册,有利于会议顺利召开。

     会议由日本钢琴技师协会会长主持,中国乐器协会钢琴调律师分会会长冯高昆首先发言,介绍了中国钢琴调律师培训认证系统的完善和发展过程,以及调律师培训工作在企业、职业学校以及大学、专业音乐院校的发展现状,鉴定考核的方式和途径等,并简要介绍了中国的钢琴市场情况。冯高昆会长最后强调要加强亚洲地区的钢琴调律师培训行业的标准化建设,充分利用各调律师协会的平台,与各大钢琴企业合作,加强中高级调律师的培训工作,这样才能真正促进亚洲乃至世界钢琴调律技术的提高和发展。

     随后,KPTA、TPTA和JPTA代表先后介绍了调律师培训工作在各自国家和地区的发展情况。韩国主要通过大学和专科学校两个渠道进行调律师的培养,毕业后获得“技能师”和“产业技师”两种资格,产业技师要在已经拥有技能师资格基础上才能申请。

     中国台湾地区的钢琴调律师培训渠道主要有公司自行培养、一对一学习、在钢琴维修公司实习、参加短期(3个月)培训班和TPTA培训几种渠道。目前共有调律师600人左右,其中只有50%左右拥有调律师资格证书。

     日本钢琴调律师培训开展较早,从上世纪50年代开始,随着钢琴普及到大众,促进了钢琴产业的快速发展,对调律师需求的增加,促使了钢琴调律师的培训工作发展。目前有钢琴厂培训(YAMAHA、KAWAI)、国立音乐大学培训和京都钢琴技术专门学校、代官山音乐院等7家专科培训学校,共约10个培训机构在从事调律师的培训工作。这几家机构年培养的调律师从高峰时期(1980年左右)的近500名,到目前(2013年)的125人,虽然减少很多,但仍远低于钢琴产量的减少程度。目前调律师学习主要是用一到二年时间来完成基础的教育培训课程,随后就是在社会进行实践和研修。专业调律师的资格证书要参加JPTA的考试,该项考试在2011年并入日本的国家鉴定考核系统。

     通过这次关于钢琴调律师培训的交流,中国的钢琴调律师培训在学位级别上给予了高度重视,从二年制的中专、三年制的大专、到四年制的本科和研究生,不同的学位可以让学习钢琴调律的人可以根据职业前景规划进行自由的选择。而五级资格证书的划分,也是对调律师理论和实操水平更切实际的衡量和评判。

     在本次会议中,APTA还针对上届会议的章程提案进行了部分修订,得到四方代表的认同,但同时也有协会章程使用语言、网页设计以及沟通方式等问题摆在面前,需要进一步思考和协调,会议还一致同意第三届APTA亚洲钢琴技师协会年会由TPTA承办。

     冯高昆会长认为,上世纪后半叶,钢琴制造工业在亚洲地区迅速发展,日本、韩国都先后经历过高峰时期,特别是在上世纪末,钢琴制造业在中国得到迅猛发展,生产加工的企业数量、钢琴产品的品质都得到了大幅提高,到目前为止,已经形成年产钢琴近40万架,是世界钢琴工业和钢琴消费市场的核心。由于钢琴制造工业和钢琴教育市场在中国的快速发展,调律师队伍的数量和素质也得到了提高,但还没有达到世界先进水平。而日本和韩国的调律师队伍发展较早,积累了很多成熟的经验,特别是在培训机构管理、培训体系和教材、交流活动等方面值得我们学习。

     亚洲各国的钢琴制作方法和调试方法都是延续的欧洲技术,但也存在着许多在发展过程当中形成的不同理解和认识。因此,在亚洲地区钢琴调律师之间的技术交流,特别是在中国、日本、韩国及中国台湾之间,更应该加强相互之间的联系、交流与合作,根据各组织的实际情况合理安排活动,共同为促进亚洲地区调律技术的提升出力。

     在这次会议的讨论过程中,中国乐器协会钢琴调律师分会提出建立亚洲地区调律师培训标准,就培训教材内容开展进一步合作的提议,得到与会各方的认同,日本调律师协会还表示愿意将现有的成熟经验进行分享。如能成功实现,将对亚洲地区乃至世界范围的调律师技能提升和钢琴行业的发展都具有极大的促进作用。(刘勇)


三、世界乐器,一半中国制造
2014-06-17 来源:国际商报

     3月17日,国务院发文加快发展对外文化贸易。加快发展对外文化贸易,对于拓展我国文化发展空间、提高对外贸易发展质量,对于继续扩大改革开放、转变经济发展方式,对于稳增长促就业惠民生、提升国家软实力、全面建成小康社会具有重要意义。

     自2007年以来,商务部等多部委共同评定了多批国家文化出口重点企业和重点项目,鼓励和支持文化企业参与国际竞争,扩大文化产品和服务出口。

     在大洋彼岸美国加州尔湾市有一个红小宝艺术中心,它是中国广东红棉乐器有限公司与美国Opus-theRerlmofmusic合作的音乐教育学校,也是中国乐器界在美国设立的首家品牌授权音乐培训机构,更是中国文化出口的一个缩影。

     近年来,在国家大力发展文化产业的政策引导下,乐器行业作为文化产业的一个重要部分,得到诸多政策支持,共有30多家企业入选商务部等多部委认定的多批国家文化出口重点企业和重点项目。乐器行业已经形成规模以上企业217家,主要业务收入280.93亿元,出口交货值87.87亿元,同比增长8.28%。“世界乐器一半是中国制造,中国已然超过美国成为乐器主要产品产量、营业额和出口量世界第一的国家。”中国乐器协会秘书长曾泽民在接受国际商报记者采访时说,从主要乐器产品产量看,中国生产的钢琴、西管乐器、提琴、吉他、电声乐器等均占世界产量的50%~70%。

     多元化发展增活力

     美国红小宝艺术中心的启动,是红棉乐器实施国际化战略的重要组成部分。2011~2012年、2013~2014年红棉乐器被认定为国家文化出口重点企业,在金融支持力度、税收优惠政策、海关出口便利化等方面获得国家政策支持。

     广东红棉乐器有限公司董事长何志强在接受国际商报记者采访时表示,红棉乐器以国家大力推动文化产业发展为导向,以优化产业结构为重点,加强产业战略规划实现多元化跨领域发展。

     何志强说:“乐器与音乐密不可分,依存度高,作为乐器制造企业,发展音乐教育产业有天然的优势。我们将把握国家发展文化产业的机遇,并将音乐教育作为主导产业之一。”

     目前红棉乐器自主品牌产品销往世界100多个国家,并将Kapok、Ggreat等自主品牌产品植入美国市场。2013年红棉乐器还建立了中国首家行业自主品牌电子商务平台“红棉商城”,在美国建立了Ggreat电商平台。

     转型升级走出去

     “转型升级”是乐器行业的热词。从零配件向核心部件、整琴制造、精品钢琴转变,从OEM贴牌生产向打造自己品牌转变,从配件生产向建立完善的国内外销售网络转变,中国乐器行业企业几乎正在转型或已经升级成功。

     国务院关于加快发展对外文化贸易的意见明确指出,“将发展文化产业、推动对外文化贸易与促进经济结构调整、产业结构优化升级相结合”。

     江苏凤灵乐器集团是全国提琴行业唯一的国家文化出口重点企业、国家文化出口重点项目企业。凤灵集团董事长李书表示,国家文化产业振兴规划进一步加大了对文化产业的支持力度,集团正向乐器生产、工业旅游、音乐教育和音乐文化经营于一体的音乐产业集团迈进。2014年。“2014年集团加快由生产型企业向生产贸易型企业转型的步伐。”凤灵集团办公室主任曹鑫告诉本报记者,集团今年将在美国、英国等地成立凤灵进出口贸易公司,进一步扩大市场占有率和知名度,在现有市场基础上阔步进军国内电子商务市场,实现扩大内销份额达到20%~30%,实现自营出口比2013年增长20%以上的目标。

     曾泽民介绍说,面对目前多变的国际市场,乐器企业转型升级提速,取得了令人欣慰的业绩。在产品方面,提琴企业及时调整产品结构,以升级换代产品提高盈利水平;钢琴和电声行业加大数码钢琴投入;市场较好的民族乐器和手风琴也以音乐培训和文化营销开发新市场,收到很好的效果。


四、琴城十年筑梦 梦想照进现实
时间:2014-07-06作者:admin

     第三届中国深圳国际钢琴协奏曲比赛近日圆满落幕,以一场精彩绝伦的“协奏曲狂欢”,向世界展示了深圳的文化气度。

     深圳已多次举办高规格的国际钢琴赛事。图为舒曼国际钢琴大赛亚太地区选拔赛在深圳举行。

     11天的紧张激烈,11天的公平公正,第三届中国深圳国际钢琴协奏曲比赛近日圆满落幕。比赛期间13位德高望重的国际大师级评委、10多位国内外音乐界的重量级嘉宾和28位琴艺精湛的青年才俊汇聚深圳,以一场精彩绝伦的“协奏曲狂欢”,向世界展示了深圳的文化气度。

     这项经文化部批准,由深圳市政府主办的高级别、高规格的国际钢琴赛事,是我国由国家正式批准的第三个最高级别的国际钢琴赛事。第三届比赛举办完成后,它将获得加入联合国教科文组织音乐理事会成员单位“国际音乐比赛世界联合会(WFIMC)”的敲门砖,标志着十年前提出“钢琴之城”文化战略的深圳,在十周年的节点上,又为自己的梦想之声奏出了一曲激昂的乐章。

     每年16万琴童汇入琴城咏叹调

     6月16日至27日,第三届中国深圳国际钢琴协奏曲比赛在深圳音乐厅举行,全程共有12场比赛免费对市民开放。比赛第一天,就让比赛评委、韩国指挥家、钢琴教授李戴武大为出乎意料:早上九点多音乐厅的演奏大厅就坐得满满当当,李教授说:“这是非周末的早上,居然还有这么多观众,深圳观众对钢琴的关注让我太意外了。”深圳音乐厅艺术总监徐霞告诉记者,比赛每场达到了800张的检票率,其有效上座率甚至超过了许多音乐会。

     另一位评委莫斯科音乐学院教授米哈伊尔•沃斯克列辛斯感慨自己看到的深圳发生了“翻天覆地的变化”,沃斯克列辛斯曾经在九年前来到深圳,那时深圳刚刚起步开始“钢琴之城”的文化建设,“深圳是一个拥有如此强大建设能力的城市,深圳观众们的素质已经高于其他中国的城市”。李戴武和沃斯克列辛斯眼里看到的深圳,不是一蹴而就的,而是“钢琴之城”战略潜移默化、一步步踏实走过来的十年。

     2004年,建设钢琴之城被高瞻远瞩地正式列为深圳文化立市的重要目标之一。《深圳市建设钢琴之城规划方案》提出,在2010年之前,深圳将搭建起钢琴之城的基础框架,到2020年基本建成钢琴之城,那时的深圳将是一座以钢琴艺术为优秀品牌、钢琴文化为鲜明特色的国际知名城市。十年过去了,“钢琴之城”的梦想进入了许许多多普通深圳人的家庭,越来越多的普通人汇入钢琴之城的“咏叹调”。

     据市文体旅游局披露,到2012年年底为止,深圳拥有钢琴量为28.5万台,其中家庭钢琴拥有量为27万台,占全市常住家庭户数的近8%,家庭钢琴普及率位居全国前列。与2003年深圳钢琴拥有量10万台相比,九年来全市钢琴拥有量增长迅猛,增幅达到了185%,其中家庭钢琴拥有量与2003年9.5万台相比,增幅达到284%。钢琴家庭拥有量的增长带来了连锁反应:据市文体旅游局统计,专业钢琴艺术培训机构达到300多家,参加钢琴艺术培训的琴童在2012年已经超过16万人次。2003年到2012年钢琴业余考级人数呈现逐年大幅度上升趋势,最近四年每年参加国家钢琴考级的琴童已经达到1.1万人。同时,深圳市近年来每年的钢琴销量保持在5000台以上……而这些数字每年都在增加。

     不论热爱钢琴的人数如何增加,他们在深圳都不会寂寞。每个周末,深圳音乐厅、保利剧院、深圳大剧院等国内一流的演艺场所都会飘出悠扬琴韵。深圳音乐厅每年的音乐季举办数十场演出,其中三分之一的演出是与钢琴有关。深圳交响乐团也在坚持举行跨度为整年的音乐季。还有“美丽星期天”、“音乐下午茶”等完全对市民免费开放的公益音乐活动,几乎全年无休地在持续不断地滋养着这个城市的钢琴爱好者。在深圳,你听到的琴声来自剧场、学校、琴行、酒店,也从市民家庭的窗口飘出,钢琴正在逐渐成为这座城市的“全民艺术”。

     “后李云迪时代”传奇在延续

     深圳的“钢琴之城”梦想,要从1995年深圳艺校引进了但昭义教授,他带着陈萨和李云迪从四川南下深圳说起。2000年10月,年仅18岁的李云迪获得第14届肖邦国际钢琴比赛第一名,这是空缺了15年的第一名,也是中国人首次获得这一荣誉,成为深圳音乐史上的标志性事件。也从此开始,深圳钢琴学琴人数猛增,深圳这座年轻城市和它的千万琴童一起,拥有了一个“钢琴之城”的梦想。

     十四年过去,在但昭义教授的引领下,深圳艺校逐渐形成了以他为带头人的钢琴艺术教育品牌,深圳迎来了“后李云迪时代”,出现了一批延续传奇的少年。左章、张昊辰、何其真、薛啸秋、潘林子、古静丹、徐起、杜天齐等新的一批获得国际奖项的青少年钢琴家陆续为深圳赢得了更多的荣誉。仅但昭义的学生就有21人在国际钢琴赛事中获得58项奖,51次获得前三名,其中21次赢得第一名。深圳市艺术学校学生自2004年到2011年底在国际级钢琴比赛中,共获得各种奖项129人次。这些成绩实现了中国艺术教育的重大突破,也被视为成功的“但昭义模式”。

     以“但家军”为代表的杰出青少年钢琴家为深圳担起了对外文化交流的重要作用,自2003年开始的十一年间,“深圳文化周活动”先后开展了德国行、法国行、北非行、澳大利亚行、美国行、波兰行,这其中但昭义学生张昊辰、古静丹、潘林子、朴星吉、徐起等少年钢琴家的身影尤为醒目。在美国,华盛顿邮报评论深圳钢琴少年:“他们所展现出的技巧和控制,即便不夸张地说,也让人瞠目结舌!”在波兰,当时年仅18岁的张昊辰让当地观众惊叹:“深圳钢琴艺术真是名不虚传!”走出国门的同时,深圳的钢琴少年还从2006年展开“深圳少年钢琴家全国巡演”,曾经在四个月之内在全国十五个城市举行了20场音乐会,每到一处,深圳少年钢琴家们无不掀起一股强劲的“钢琴旋风”,他们以娴熟的技艺和充满激情的演绎,传递着深圳“钢琴之城”的文化内涵和底蕴。

     深圳青少年钢琴家还通过一系列关爱、赈灾义演,充分彰显了这些艺术家的无限爱心和高度社会责任。2005年7月9日,在市少年宫为广东省遭受洪灾举行赈灾义演; 2006年6月16—18日,赴贵阳为农民工子女教育基金做捐赠义演;2008年2月,全国遭受严重雪灾,参加由共青团深圳市委等部门在保利剧场举办的“青春暖流重建家园”深圳青年赈灾义演,27日李云迪专场,28日少年钢琴家古静丹、潘林子、朴星吉、徐起专场,共捐赠500余万元;2008年6月18日,由深圳商报与但昭义联合发起的“生命的咏叹—为汶川地震赈灾义演”在深圳大剧院演出;2010年1月22日,薛啸秋、古静丹、潘林子、杜天齐四位青少年钢琴家在重庆南岸艺术中心参加了“故乡情感恩心—新年音乐会”义演暨捐赠仪式……这些活动为“钢琴之城”奏响了别样温暖的乐章。

     深圳不仅仅有深圳艺校和“但家军”,民间同样卧虎藏龙,周广仁、刘诗昆、郎朗等著名钢琴家都在深圳开设钢琴培训基地。著名钢琴教育家周广仁说:“虽然深圳钢琴音乐的发展历史很短,但已经后来居上,走在了全国的前列。这里的钢琴教育相当普及,除了李云迪、张昊辰这样的尖子之外,每个层次都有出类拔萃的钢琴选手。”

     以系列化赛事赢得国际坐标

     深圳不仅以自己的人才去赢得国外的声誉,也开始以办比赛去在国际间赢得自己的坐标。2006年开始,深圳创设了国家级、国际性的钢琴艺术重大赛事—中国深圳国际钢琴协奏曲比赛,形成了一定的国际影响,三届比赛的成功举办,迅速形成了该项比赛一定的国际影响力,赢得了世界著名钢琴家的高度赞誉。曾在世界各地观摩考察并研究分析了300多个国际钢琴比赛的音乐评论家阿林克说,“我坚信,该项赛事必将迅速取得很高的声誉,同时也将被全世界的音乐家所熟知和尊敬。”

     除了钢琴协奏曲比赛,深圳还分别于2006年创办了中国(深圳)双钢琴四手联弹表演赛、2011年创办了“深圳钢琴公开赛”。从专业赛事到表演赛事,这侧重不同、覆盖面广的“系列化”赛事在发掘出越来越多的优秀人才同时,也吸引了越来越多的国际钢琴人才,以中国深圳国际钢琴协奏曲比赛为例,几乎每年都有十多个国家的选手参赛,深圳在储备了自己的钢琴人才同时,也开始渐渐成为全世界优秀钢琴家渴望展示的平台。

     刚刚在第三届中国深圳国际钢琴协奏曲比赛获得“决赛入围奖”和“中国钢琴协奏曲《黄河》优秀演奏奖”两个奖项的青年钢琴家朱昊,曾在第五届安东-鲁宾斯坦国际钢琴大赛拿了第一名,坦承是被吸引来到深圳的,“深圳的协奏曲比赛为选手提供的签约机会,比其他比赛提供奖金而言对选手更具吸引力”。朱昊给比赛的专业度和人性化都打了五星,“不论赛制还是志愿者家庭的安排,都堪称完美。”

     一个公认的世界一流大赛的权威性必须具有以下条件:难度大、水准高、规格严;评委权威、评判公正;参与广泛,有国际性;最重要的一条就是,获奖者今后成为世界舞台上立得住的著名钢琴家的成功率高。目前,中国钢琴界公认全球最具影响和专业含量的世界四大国际钢琴比赛是:波兰肖邦国际钢琴比赛、俄罗斯柴可夫斯基国际钢琴比赛、美国范•克莱本国际钢琴比赛和英国利兹国际钢琴比赛。

     在这四大国际一流赛事中,均有来自深圳的青少年钢琴家获得世界为之骄傲的大奖。但与这国际四大赛事相比,目前已经举办了三届的中国深圳国际钢琴协奏曲比赛,对照上述世界一流大赛所具备的条件,还有很大的差距。比如获奖冠军还没有形成与著名音乐公司签约以及世界巡回演出的机制。对比张昊辰获得第十三届范•克莱本国际钢琴比赛2万美元的奖金,并与著名音乐公司签约,3年内200场巡回音乐会的冠军成果来说,中国深圳国际钢琴协奏曲比赛还有许多上升空间。

     “黑白键产业”悄然催谷成熟

     “钢琴之城”的建设,促进了深圳民间资本进入钢琴文化行业的发展,“钢琴之城”的产业链也在十年间渐渐形成。以2007年成立的深圳乐器城为例,目前深圳乐器城入驻经营钢琴为主的各类琴行60余家,自2007年至2011年,深圳乐器城钢琴销售呈现逐年上升趋势,其中2011年的钢琴销售为2236台,销售收入一亿元左右,占据了全市钢琴销售市场份额的二分之一。

     深圳也有了“钢琴博物馆”,2007年11月开放,成为继鼓浪屿钢琴博物馆之后全国第二家、同时也是广东省首家专业性钢琴博物馆。自开馆以来,已经接待国内外观众30余万人次,其中专业人士占70%;承办音乐会、讲座、少儿艺术比赛等各种艺术活动100多场次, 仅2011年就承办了钢琴音乐主题活动40余场、讲座10余场。目前,深圳钢琴博物馆成为深圳乃至国际音乐爱好者的聚集地,尤其是深圳青少年钢琴艺术发展进行钢琴文化展示、交流的一个重要基地。

     人们也许无法想象,“黑白键产业”在深圳的发展,还催生了一个职业“调琴师”的规模化发展。随着钢琴培训市场和钢琴销售业的扩大,钢琴调律师这一职业在深圳成为稀缺资源,于是在2010年9月5日,市文体旅游局和福田区文化艺术培训行业协会共同举办了广东省职业技能大赛钢琴调律师竞赛深圳赛区竞赛实操比赛,比赛共吸引了来自深圳、香港、惠州、厦门等地的53名调律师参赛,占全省参赛总人数的近20%,仅次于广州。参赛选手中有处于成长期的调律新人,也有持国家技师资格证书的资深调律师,这是深圳首次举办钢琴调律师大赛,也是对深圳“钢琴之城”建设的有力推动。

     那么,深圳要成为“钢琴之城”目前还缺什么?对比中外的“钢琴之岛”,如厦门鼓浪屿、日本的滨松市,深圳还需要的是:一个国际艺术节庆。大型的钢琴艺术节庆活动,正是普及大众钢琴艺术、普及钢琴文化最为有效的途径。这些钢琴节或艺术节通过举办各种各样国内国际性艺术活动,聚集了人气,形成了鲜明特点与浓郁的文化氛围。“我理解深圳提倡‘钢琴之城’的建设,并不是要每个老百姓都去弹钢琴,而是要营造一种文化氛围,让更多的市民们接受钢琴音乐的陶冶”,著名钢琴家李名强教授说。

     站在“钢琴之城”文化战略提出十周年的节点上,回顾深圳逐梦“钢琴之城”的十年历程,从人才培育、氛围营造、政策提供到产业打造,这十年的逐梦之旅是踏踏实实走过来的,诚如中央音乐学院教授李其芳说言,“深圳这么多人在为钢琴之城做努力,都是为了年轻一代的成长在付出,不管这座城市的钢琴爱好者未来会否成为伟大的钢琴家,在他们的成长道路上,已经有很好的文化教育相伴。”



五、钢琴调律师资考委工作会议在北京召开
2014-07-09 中国乐器协会信息部

     中国乐器协会网讯:6月21日~22日,中国乐器协会钢琴调律师资考委工作会议在北京召开。中国乐器协会副理事长齐建平,调律师分会会长冯高昆、秘书长王耀中以及资考委成员参加会议。

     会议结合10年来钢琴调律师职业资格考核鉴定工作的实际经验以及形势发展需求,逐条研究、讨论、修订了2003年版钢琴调律师《国家职业标准》;并在对修订《标准》形成初步统一意见后,对 2014年申报钢琴调律技师、高级技师人员的资格进行了评审工作。

     6月21日上午,与会人员还和到访的加拿大西北大学安妮•弗莱敏女士一同参观了北京劲松职业技术培训学校,并就钢琴调律师职业培训和钢琴调律技术等有关事宜进行了探讨,增进了相互了解,为进一步的合作奠定了基础。


六、带上就会弹钢琴的手套
2014-07-11 中国乐器协会信息部

     中国乐器协会网讯:据搜狐网报道,这绝对是一个有趣的手套,它能让一颗想要不劳而获的心得到瞬时的满足。当然,你戴上它绝不会点石成金,哈哈,但它能让你不费吹灰之力习得钢琴弹奏技能。

     乔治亚理工学院最近试验了一双神奇手套,可以让你不费吹灰之力习得技能。手套用皮革和一个白色小盒子组成,让五根手指外露,看起来有点别扭。这手套能让你在"不知不觉"中学会弹钢琴,其实利用的是"肌肉记忆" "(Musle Memory)。

     记者 Ariel Bleicher 最近进行了体验,带上手套之后,五指感受到了不同节奏的电流刺激,这些电流信号来自于已经在电脑上编好的程序。

     两小时后,记者被带到一台钢琴面前,脱下手套,手指在被引导下找到起始的琴键。在稍作放松之后,他的手很自然地开始弹琴,停不下来。可怕的是,这人从来没有学过钢琴,更不可能识琴谱。经过几次练习,Ariel Bleicher 已经能完美地弹奏一段欢乐颂。

     神奇手套项目的负责人 Thad Starner 自己也学会了欢乐颂,并且是在他敲代码工作的时候。值得一说的是,Thad 还是目前大家熟知的可穿戴设备 Google Glass 的技术负责人。(爱稀奇)


七、74岁老人琴上忙活50多年钢琴调律手艺传给两代人
时间:2014-07-16  作者:admin

     7月13日,曹西岐老人摆弄家里的一台钢琴,锻炼听力和调琴手感。电影《听风者》里,梁朝伟在钢琴上屏气调音的情节,让很多人知道了调律师这个行业。在西安一个老家属院里,也有这么一个手艺人。

     中学毕业后学习乐器修理

     74岁的曹西岐家住西安城北新兴路钟表材料厂福利区。走进曹老的家,先看到的是一间七八平方米的工作室,四面墙上挂满了二胡、小提琴等旧乐器,工作台是一个老式方桌,上面摆满了各式工具。“桌子用了50多年。”他说,这台桌子承载了太多回忆。1957年中学毕业后,作为学校乐队队长、文体委员,曹西岐被推荐到西安一家乐器修理厂,学习乐器修理。“那时候,风琴、手风琴流行,我修手风琴,上世纪九十年代起,我就专修钢琴,包括调律。”50多年里,经他手调过的琴,连他自己都记不清了。隔壁放了架旧钢琴,24岁的孙子曹瑞在练习调律,他眼睛微闭,过一会说,停,这个音紧了点。曹瑞看过梁朝伟演的电影《听风者》,才知道原来调音师这么牛,后来跟同学提起爷爷就说,“我家也有个‘听风者’。”

     陕西标准音钢琴修造社,曾给不少大牌钢琴演奏家提供过调琴服务,提起曹西岐,社长张磊说:“听过,他家是钢琴调律的世家。”

     一家五口都是调律师

     7月13日,曹老拿出几个会徽,说是几年前去国外参加国际钢琴调律师与技师大会时的纪念。“除了我,我们家还有4个调律师。”曹老拿出的一本中国乐器协会编的杂志显示:2013年,陕西地区新增的有证书的调律师共6人,他们家就有4个,他的两个儿子和两个孙子的名字赫然在列。大儿子曹世平、外孙耿哲、孙子曹瑞都是国家三级调律师,二儿子曹世峰是国家二级。四人都供职琴行,做调律工作。儿孙们继承自己的技艺,曹老很高兴,“上世纪五十年代,全西安只有五六台钢琴,现在呢,我听人说有20多万台,可专业的调律师就那么点,你说这工作意义大不大?”曹老说。


     【钢琴调律知识讲座】


立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步(下)
作者:马向东
(接上期)

     15,[修理]联动器的综合修理:

     对先前在检查时发现的顶杆轴架伸达紧涩、轴架开胶脱位、伸达钉窜出、伸达尼破损以及顶杆弹簧失常、联动杆轴架伸达钉窜出、伸达尼破损松眶、或伸达紧涩等问题,在此时应及时做以修理。

     a、顶杆部件的修理:

     (a.1)顶杆轴架伸达紧涩:

     故障原因:当大面积出现此类问题时,一般是由于近期湿度过大所致。若为个别现象时,问题则在于前期厂家的组装工艺。湿度过大可使轴架上的伸达尼膨涨,破坏轴眼儿与伸达销之间的“过盈配合”关系,形成运动阻力。当第一次触键断联顶杆跳开后,因伸达紧涩顶杆不能随键复位时正常回落到转击器鼓轮底部,所以出现二次触键无声(俗称“噎”,又称“断奏”)的现象。

     处理方法:参见步骤4之(a.2)

     (a.2)顶杆轴架与联动杆开胶脱位:

     故障原因:主要与前期组装工艺和后期湿度变化有关。组装时顶杆轴架底槽与联动杆上的定位糟配合度不好或未经涂胶,加上后期湿度降低、木质件身因干燥再度收缩,随使用中震动二者脱位、失去顶杆作用。

     处理方法:摘攀带、卸下联动器、清理原胶迹、取相应厚薄的刨花片改善配合度、涂胶粘合后装机。

     (a.2)顶杆轴架伸达钉窜出:

     问题原因:主要与后期湿度变化或前期制作工艺有关。顶杆芯木设计过薄、钻孔稍眶、后期干燥木质收缩芯孔扩张,使得伸达钉与芯孔的“静配合”关系松动,随日常使用时的顶杆运动,伸达钉被辗转窜向一侧,并脱离了这一侧轴架臂的着力点支撑,使顶杆不能保持直线运动,加快了对转击器鼓轮麂皮、可松尼的磨损,也加快了“窜钉”对轴架两架臂‘尼眼儿”伸达尼的磨损,破坏了伸达钉与“尼眼儿”的“过盈配合”关系。窜出的钉头,有可能还会影响到联动杆的下落及与邻件相碰出现杂音。

     处理方法:参见步骤4之(a.1)“换钉”及“换尼”处理。   

     (a.3)顶杆弹簧(塔簧、盘簧)出槽、折断、或无力:

     故障原因:出槽为后期人为误动所制,折断或无力主要与前期组装选件有关。

     处理方法:将出槽的弹簧复位即可,将折断或无力的弹簧应予以更换。

     b、联动杆轴架的修理:

     问题原因:参见步骤4之(a.1)(a.2)。

     处理方法:参见步骤4之(a.1)(a.2)。

     16、[整理]顶杆与转击器鼓轮对位及联动杆的定位矫正;

     诸一观察每个顶杆顶部与鼓轮底部的对位关系,一手用中指和拇指掐住联动杆与挡托,视情施力矫正原错位关系。对拧紧轴架螺丝后顶杆与转击器鼓轮仍处错位状态的,要及时做联动杆轴架的定位矫正(具体处理参见第8步排榔头的处理(1)),最后将联动杆轴架的螺丝一一拧紧。

     17、[整理]拧紧转击器轴钉夹板螺丝:

     对带有转击器轴钉夹板装置的,在此时应紧一遍所有夹板螺丝,在紧的同时应一手压靠住弦槌顶部,以防螺丝刀单方向用力至使转击器受损。

     18,[修理]制音器部分的综合修理:

     对先前在检查时发现制音器部分的问题,在此时应进行修理。

     ①“杠杆勺尼”破损或开胶;

     ②“制音杆枕梁”变形,槌击弦时已与其碰撞(产生机械杂音)或已影响制音器的完全开启并使触键感加重。

     ③“杠杆背窝”尼垫、石墨粉脱落或滞涩,已出磨擦杂音。

     ④“杠杆轴架”破裂、“制音弹簧”断裂或脱位已影响正常止音。

     ⑤制音头止音尼(音头尼)破损。

     19、[整理]制音器开口及开放时间的初调:

     在制音器部分的问题解决之后,应根据先前检测的结果和标记,用专用“勺钉板子”对联动杆上的勺钉做相应的调整,同时要考虑到制音器的功效及琴键的静阻力的相应变化(调动之后应马上擦去原标记)。

     20、[整理]勺钉与制音器杠杆的对位调整:

     对原两者关系错位即勺钉露出的,此时须用‘掐弯钳”对勺钉做以矫正处理。

     21、[整理]制音弹簧弹力的调整:

     勺钉全面调整之后,应根据先前检测的结果和标记,在无法做规范的“键配重”条件下,可用专用“簧勾”对制音弹簧的弹力做相应小幅度的调整(避免弹簧折断、或乏力止音不灵),以获得琴键静阻力的相对变化(调动之后应马上擦去原标记)。

     22,[查处]转击器钩簧的状况检查:

     细致观察每一个转击器钩簧与轴架绳套的勾挂关系,对原有的脱勾现象,在此时应予以复位,若发现弹簧或绳套断裂的,在此时也应当将转击器卸下设法修换。

     23。[查处]攀带松紧度的查处:

     细致观察每一个攀带与攀带勾是否均已挂上(尤其是经部件摘卸修理过的)、顶杆上端与转击器鼓轮的上下位置关系,对勾挂完好但顶杆顶端距鼓轮底部甚远的(甚至位于“可松尼”之下),应将攀带勾适当向外拉一拉,以免在装上击弦机时出现麻烦。

     24,[保养。查处]键盘表面与弦列上半部清尘,摘卸所有琴键及修补键销尼:

     用事先准备好已装上“小圆形带毛吸嘴”的吸尘器,将键盘表面、弦列的上半部灰尘清理干净;将“下门板”摘下翻面仰放在琴凳上,再将所有的琴键摘下,并按顺序摆放在下门上。若发现琴键的前、中孔键销尼有开胶、脱落、严重破损的,应及时粘补,并以专用“加压块儿”加压粘合。

     25、[保养]”键盘框”内及弦列下半部清尘:

     用事先准备好的吸尘器,视情换用“小圆形带毛吸嘴”和“扁吸嘴”对“键框”“中枕”、“前枕”、“后枕”“中盘托”、弦列、音板、“底托”等部位进行清尘,注意不要将“中枕”和“前枕”上的尼垫吸到吸尘器内;“弦马”及“筋梁”上不易用吸嘴吸到的部分、或对沉积已久的非浮灰迹,还应该用专用的“音板清洁条”  (即宽约为10mm、长约为700mm、厚约为0.5mm的钢片条,其一端有一个用来穿抹布的条孔)来进行处理。必要时还应用绒布条诸一套卷住中、前枕上的销钉,做擦拭抛光处理。

     26、[查处]弦列部分故障及.隐患。杂音彻底撑除:

     当清尘以后,应根据先前第2步检查时所做的标记,针对各个角度所出现的问题、尤其是必须在击弦机卸下后方可进行处理的问题在此时应做进一步的排除,以免给而后要进行的细致调律带来麻烦。

     27、[整理]“中枕”。“前枕”。“后枕”高度统调:

     按先前检查所做的标记,结合前面(9.4)、(9.5)、(9. 6)步检查后所拟定的键盘综合整理方案,适当对“键框三枕”中的某一个或几个进行增减高度的处理,先松开枕上对应位置及两侧的固定螺丝、增减枕木下方纸板的厚度、再拧紧固定螺丝。

     28、[整理]击弦机定位高度的调节:

     根据前面第7步检查所得的结果,对原击弦机定位高度不当、巳严重影响高音区音色的,在此应对键盘托上铁架底座螺杆的高度进行升降处理,同时用锤子将对应的上螺杆做相应的“打靠”处理,以保证击弦机装琴后的稳固。

     29、[拆装]装上琴键和击弦机:

     先按顺序一把抓起若干个琴键在下门板上磕一磕,将潜藏在键孔和间缝中的灰尘或是据沫磕出来,然后用装好“小圆形带毛吸嘴”的吸尘器将抓起键身上(包括下门板上滕出的空地儿)的灰沫吸净,暂时排放在中盘上,当所有琴键都“磕吸”干净后再按顺序将琴键装在键盘框上。

     随后手提击弦机两端的机架、让机架的下脚前倾斜向插入座在下螺杆碗槽上、接着让延音踏瓣的“传动杆”(支棍)与击弦机上的“抬档柄”结合复位、然后再将机架的上部试着推入“上螺杆”(注意观察此时弦槌的动态,对个别已经向前探出的弦槌,在机架还未完全推靠“上螺杆”之前,取一螺丝刀、诸一压下对应的“顶杆指头”,使顶杆上端自转击器鼓轮底部跳出,以免在推靠过程中、由攀带过长引起的属操作性的“机件误伤”)并靠紧,最后拧紧螺母。

     30、[查处]高音区击弦点:

     及时对已经做“下螺杆”高度调动的相关音区音色效果做以检查,并根据查得的不理想状况再次进行调整。

     31、[查处]“制音器”止音效果的检查与失灵的处理:

     对已经做“勺钉初调”、“制音器弹簧”调动后的“制音”效果做以检查,并根据查得止音不灵或不理想状况再次进行标记和调整。

     32、[查处]“制音器”止统抬开放、与分抬闭合:

     a、制音器统抬调整(即延音踏瓣踩下时的,众制音头的同时开放调整)。

     (a.1);先将延音踏瓣杠杆螺丝调到让所有制音器都能开启的状态。

     (a.2)用一只脚轻轻踏动延音踏瓣,观察过早和过晚开启的制音头。

     (a.3)用专用金属杆(竖豁口)调扳,伸向过早或过晚的制音器金属杆,进行适当“压、拉、抬、推”的调整。

     b、制音器分抬调整(即下键的同时,对应制音头开放时间早与晚的调整)。

     (b.1);预先制作一只放在槌柄与枕梁之间的,并可使被托起的弦槌槌头与弦的距离恰好为“静止开门”一半的尺子(长约330mm),夹放在槌柄与枕梁之间。

     (b.2);用一只手诸一缓慢抬起联动杠杆底座向上,即而观察对应的制音头是否与对应的榔头同时启动,分析出制音头开启的早与晚。

     (b.3);用专用勺钉板(“L”形竖开口),自联动杆下方之间伸向并“抓住”过早或过晚开启制音器的“勺钉”,进行适当“压”、“抬”调整。

     33、[整理]调整“静止开门”  (击弦距离统调):

     根据前面第(9.3)步检查的结果,并结合拟定的琴键下沉深度,对尺寸不适的“静止开门”做“缩门”(增加弦槌枕粱背后或下脚的尼垫厚度)或“扩门”(缩减弦槌枕粱背后或下脚的尼垫厚度)处理(注意在调动之前,必须将原来木质弦槌枕梁变形弓曲的异常现象设法予以矫正)。

     立式钢琴常规调律、整音、机械整理与修理工序50步[连载10]完

     34、[查处]卡钉“空动”撑除:

     当“静止开门”定下来以后,为使平整键盘能够顺利进行,对顶杆与转击器鼓轮之间明显存有的“空动”(即键动槌不动)现象,在此应该予以排除(若无“空动”现象,可直接进行下一步,待键盘综合整理以后再去细调卡钉)。

     35、[整理]细平白键高度与平整度:

     (35.1)摆正键面:当局部单个琴键的键面不平,已出现倾斜或轻度变形时,应首先处理对应中枕上销钉的左右角度,将键面摆正后再做大面积的平整调整,否则势必影响平整的操作与效果。

     (35.2)测调标高,根据前面第(9.4)、(9.5)步中的检查结果,结合拟定的白键高度与下沉深度,跨骑分档,交叉设六点标高。

     (35.3)平整操作:用尺靠比照、持专用的“尼垫镊子”,对各局部高低不适的白键,做增减“中枕小尼圈”下“纸圈”厚度的处理(事先备好的、其厚薄规格可有:0.04mm一0.4 mm不等的若干种),直至各标高间的平整过渡。

     注意:当出现原有纸垫已经全部摘掉、但还需降低高度的情况时,最好的办法是在有条件的情况下更换“薄尼圈”(事先备好),在没有薄尼圈的情况下也只能视情用小手工刨或小刀削一下键杆“中孔”的底面,以取得降低高度的功效(在反复调与试的过程中,一定要正确的摘、装琴键)。

     36、[整理]细调黑键高度(即黑白键的高度差):

     在乎整完白键之后,取专用“黑键高度尺”,持专用“尼垫镊子”诸一对每个黑键做增减中枕小尼圈下“纸圈”厚度的处理,以达到每个黑键表面距白键表面的高度差的完全一致(特殊降低高度的处理与白键方法相同)。

     37、[整理]琴键下沉深度调整:

     在黑、白键的高度都平整完之后,用专用“白键深度尺”诸一对每个白键做增减前枕大尼圈下“纸圈”厚度的处理(事先备好,其厚薄规格应该有:0.2—1.Omm若干种),黑键下沉深度的调整应该在邻近白键调整的同时进行,以避免过多次数的摘装白键。当出现原有纸垫已经全部摘掉、但下沉深度还不够时,只能通过更换薄尼圈(事先备好)的办法予以解决。

     38、[整理]键前孔与扁销钉间隙(键眶量)调整:

     检测方法:用拇指和食指捏按琴键,分别在键静止和下沉两种状态下做左右摆动测试(标准:左、右应各有0.5mm的眶量)。

     调节方法:对左,右眶量偏大的,用“转动调节”扁销钉改变其角度方法来改善键眶量。

     39、[整理]琴键间缝隙均匀度的调整:

     对原键间间隙大小不匀的、或经平键盘时中销钉靠移后间隙不匀的,可用扁销钉扳手“掰动调节”扁销钉根部向左或右,改变原销角度来予以改善。

     40、[整理]细调卡钉或卡钉钮(卡钉钮又称:顶柱,卡钉木)高度:

     持卡钉板手,诸一对所有卡钉(或卡钉钮)做细致调整,保证既无“空动”(在临近湿度较大的季节调琴时,为防止日后可能出现的“噎,、断奏’,可以预留出0.5mm的间隙量)又无“悬柄”(即榔头的探出)。若所调之琴为卡钉钮装置,还需用“掐弯钳”对卡钉钮金属杆做一下与联动杆底座的对位调整(注意设法保证钮柱柱体的垂直和直线运动、减少对联动杆底座下卡钉尼“斜错运动”下的磨擦)。

     41、[整理]挡托与制动托对位:

     诸个弹下琴键、观察挡托与制动托抱住后的对位及角度关系(包括左右与上下)并持“掐弯钳”对接触错位、角度不合适的挡托杆进行吻合矫正处理(注意:禁止在挡托杆的中部“打弯”,并对挡托朝向偏斜的进行矫正)。

     42、[整理]弦糙“回程距离”(又称:“榔头停止”)调整:

     在键沉深度统一、卡钉高度调整及挡托对位调整以后,通过推拉挡托诸个进行弦槌“回程距离”的调整(推拉时必须用另一手压住对应的联动杠杆:正常击弦后的“回程距离”应在槌头与琴弦相距12mm左右,适当注意保持相邻的挡托在前后平面上的协调)。

     43、[整理]弦槌“断联距离”的调整:

     “断联”(又称:“拾调开口”、“榔头接近”)调整,可以说该为立式钢琴键盘机械部分整理的最后一项,应该在其它所有机械调整项目完成之后,选用与琴上调节器螺丝柄 (缩调柄)对应宽窄扳口的扳手,通过旋转调节器(缩调)的升降来实现理想的“断联距离”(较为标准的距离为:在使琴键缓缓下沉,弦槌移至离弦3mm(不能经常调整的琴可调至5mm)时产生“断联”为宜。在调整到这个尺寸之后,还需用最轻的力度去正常弹键进行一下测试,个别弦槌若仍有“连击”现象,应马上先检查一下对应琴键的下沉深度、卡钉的高度、挡托与制动托的抱合情况,当确认前几步均无问题时再适当加大些“断联”尺寸。注意在调整“断联”之前,必须普遍检查一下每个调节钮与对应顶杆指头的对位关系(可通过调整调节器横梁的前后定位来予以改善),并拧紧各个固定螺丝。

     为不使身体和琴凳频繁的左搬右移,上面的40、41、 42、43四项可结合在一起分音区进行。

     44、[整理]顶杆弹簧(盘簧)归位情况,键复位情况细查:

     在所有机械项目调整完以后,有必要对顶杆弹簧归位 (调整挡托对位时,“掐弯钳”有可能会将其碰错位)和琴键的复位(局部键面靠正时,由于“中枕销钉”的左右移动,使与原前销钉的关系发生改变,又有可能使键间间隙产生阻力性变化)情况再次做细致的检查,而且要分别在不踩和踩下“延音踏瓣”的两种状态下,以大力度的迅速下键和缓慢轻柔下键的两种方法来进行诸个测试,及时处理异常现象,消除因调动带来的故障隐患。

 

录入:伊然 添加:2015-03-31
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