中国盲人钢琴调律师委员会简报
2014年第1期（总第10期）
目录：
【委员会信息】
盲人钢琴调律师委员会主任办公会在中国残联举行
【行业动态】
一、金斯波格钢琴成为《钢琴击弦机》行业标准制定人
二、2013全球音乐产业展会：西洋钢琴炫动中国风
三、第18届国际钢琴制造技师调律师年会盛大举行——团结协作 共进友谊 国际联欢
四、2013中国（上海）国际乐器展览会逆势而上，彰显力量，共奏华美乐章
五、中国乐器产量及营业额居世界第一
六、郎朗出任联合国和平使者负责钢琴教育
【钢琴调律知识讲座】
钢琴调律的深度认识（十）――论钢琴的音色（下）
【委员会信息】
盲人钢琴调律师委员会主任办公会在中国残联举行
2013年12月25日下午，中国盲人钢琴调律师委员会主任办公会在中国残联举行。中国盲人协会主席李伟洪，中国盲人钢琴调律师委员会主任李任炜、副主任陈燕、主任助理王颖科、副秘书长晏慧、郝沁参加了会议。
会议由李任炜主持。会议对2013年的工作进行了总结，2013年，委员会举办了首期盲人钢琴调律与维修专业技术在职培训班，来自全国6个省市的10名盲人钢琴调律师参加了为期一个月的集中培训，取得了显著地效果；制定了盲人钢琴调律行业服务规范和技术操作标准；两次组织盲人钢琴调律职业展示及推介宣传活动，展示了盲人调律师的良好形象，普及了钢琴调律知识，扩大了盲人钢琴调律的社会影响；首次派员出席第18届国际钢琴制造技师调律师年会，李任伟向大会介绍了中国盲人钢琴调律的情况；全年共编辑了9期钢琴调律师工作简报。
会议还讨论了2014年的工作安排，2014年，委员会要继续发展扩大会员队伍，制作会员证；逐步完善中国盲人钢琴调律师网站建设，增设优秀调律师介绍、会员认证系统等专栏；争取将钢琴调律技能比赛列入中国残联职业技能大赛专项；继续开展盲人钢琴调律师在职培训工作；组织钢琴调律师交流和学习活动。
【行业动态】
一、金斯波格钢琴成为《钢琴击弦机》行业标准制定人时间:2013-09-22转自中国调律师网
2012年9月1日-4日，由全国乐器标准化技术委员会组织，烟台金斯波格钢琴有限公司承办，全国40多家各行业乐器单位参加的11项乐器类行业标准审定会议在烟台召开。全国乐器标准化技术委员会主任，中国乐器协会秘书长曾泽民先生、全国乐器标准化技术委员会副主任，全国乐器标准化中心主任陈晋武先生出席会议。会议由全国乐器标准化技术委员会秘书长王伟先生主持。
本次审定的标准主要包括《钢琴击弦机》、《半音阶口琴》、《电子管风琴》、《电鸣乐器电声性能测量方法》、《电鸣乐器电源适配器通用技术条件》、《电鸣乐器放音设备 踏板控制器通用技术条件》、《大提琴》、《大提琴弓》、《小提琴》、《小提琴弓》、《提琴弓通用技术条件》等11项乐器类行业标准的审定会议。烟台金斯波格钢琴有限公司作为《钢琴击弦机》标准的起草单位积极参与标准的起草、修订，并为此次会议提供了周到的会务安排和帮助。
金斯波格钢琴公司是国内少有的几家能够自行设计和生产钢琴击弦机、马克以及外壳等全部钢琴产品的企业。中国乐器协会钢琴调律师分会会长冯高昆先生在现场弹奏了金斯波格新产品KF126、KF128钢琴后，认为金斯波格钢琴的音色尤其是低音区很有特色和穿透力，其他与会专家代表对金斯波格钢琴公司的设备和加工工艺也给予了高度评价，提出了宝贵意见。
二、2013全球音乐产业展会：西洋钢琴炫动中国风
时间:2013-10-12转自中国调律师网
大大的琴翼如同一只金色蝴蝶、美丽明艳的景泰蓝蝴蝶依偎两侧、以民族传统工艺錾铜、晕金雕刻出吉祥图案装饰的琴耳、还有莲花几凳――这架融汇众多中国传统文化元素的钢琴名叫“梦蝶”，正在“2013中国(上海)国际乐器展览会”(MusicChina2013)上首次展出，吸引众多观众。
钢琴永远是乐器展会最大主角。本届展会上，刮起浓浓“中国风”，中外钢琴展商不约而同地将中国文化元素融入钢琴的制作过程。
“梦蝶”的制作者――星海钢琴展台工作人员告诉记者，钢琴原本是西方的舶来品，厂方设计制作这架钢琴希望将西方艺术与东方文化完美融合。“梦蝶”的灵感来源于“庄周梦蝶”，期待以“虚静、坐忘”状态置身钢琴的天籁之音。据悉，“梦蝶”从设计到制作完成耗时8个月，乃包括多名中国知名工艺美术大师在内的艺术团队和钢琴制作团队跨界合作产物。
在珠江钢琴展台，一架具有浓厚明清古韵的红木钢琴吸引众多观众的眼球。这架钢琴名叫“红木福琴”，外壳由名贵红木制，盖板上雕刻着双龙拜寿，上门刻了琴诗书画，侧板上则有蝙蝠、如意等阳雕寓意福寿吉祥、幸福有余，还有祥云和中国结寓意长长久久。工作人员告诉记者，红木福琴由高级美工设计，并运用德国工艺精心打造，在确保优美音色和舒适弹奏性能的同时，整架钢琴处处体现幸福美满的意境。
据悉，红木福琴此番亦为首次展出，且在半年前已被收藏爱好者订购。
不仅中国展商热衷“中西合璧”，不少外国展商也打起“中国传统文化牌”，受到琴爱好者的关注。德国“国宝”之称的博兰斯勒钢琴公司在本届展会上展出其为160周年特别设计制作的中国纪念版钢琴。在这架钢琴的外壳上，国际钢琴大师赵胤胤与中国艺术家郭承辉共同创作了一幅美丽的中国漆画。工作人员介绍，赵胤胤与郭承辉以中国的24节气为灵感，创作了“春”、“夏”、“秋”、“冬”4幅画作，中国纪念版钢琴上的是其中的“秋”。据透露，这架钢琴价值高达398万人民币，且为全球唯一。
记者看到，钢琴的外壳画面生动绚烂的，色彩饱和而浓烈，画家笔意恣纵，推按挥横缱绻，富于动感，现场即引来“粉丝”合影。
在2013musicChina上，记者发现，各大知名参展方还纷纷在钢琴外壳材质上“做足文章”――球影花梨木制作的钢琴光线照射下有着猫眼石一般的花纹；琥珀木钢琴，纹理酷似孔雀长尾；东印度红木制作的钢琴，有着蓝宝石的光泽。
据悉，MusicChina自2002年首次在上海举办至今，已历经12年岁月。今年的MusicChina展会汇聚来自奥地利、澳大利亚、俄罗斯、法国等29个国家和地区的1688家知名厂商以及比利时、捷克等11个国家及地区展团，规模再创历史新高。
三、第18届国际钢琴制造技师调律师年会盛大举行——团结协作 共进友谊 国际联欢
2013-10-18 中国乐器协会信息部
2013年10月8日~9日，来自全球各地14个国家和地区（美国、日本、韩国、中国台湾、澳大利亚、挪威、瑞士、俄罗斯、新加坡、英国、德国、加拿大、中国香港、中国内地）的363名钢琴技师调律师代表齐聚杭州第一世界大酒店，隆重召开第18届国际钢琴制造技师调律师年会（IAPBT 2013 Convention）。
本届年会是国际钢琴制造技师调律师协会（IAPBT）成立36年来首次在中国内地举办，以当前国际钢琴发展和生产形势来看，这不仅是中国钢琴业蓬勃发展的一个现状，也是世界钢琴业聚焦在中国的一个体现。对于中国内地广大钢琴技师调律师来说，也是一次难得的与世界同行开展交流、增进友谊的机会。
出席大会的海外团体代表主要有美国钢琴技师协会（PTG）21人，欧洲钢琴技师协会（EUROPiano）4人，日本钢琴技师协会（JPTA）16人，韩国钢琴技师协会（23人），中国台湾钢琴技师协会（TPTA）26人，澳大利亚钢琴技师及调律师协会（APTTA）4人。中国乐器协会钢琴调律师分会（CPTA）213人。
此外还有个人参会代表8名，分别来自德国、英国、新加坡、加拿大和香港特别行政区，以及来自沈阳音乐学院乐器修造系和济南大学音乐学院的48名学习钢琴制造技术的志愿者。
两天的会议日程安排紧凑，主要包括IAPBT理事会、IAPBT全球会员大会、22场专题技术讲座。其中还先后安排有YAMAHA钢琴、珠江钢琴和KAWAI钢琴三场音乐会。
8日上午8点召开的IAPBT理事会由中国乐器协会钢琴调律师分会会长、IAPBT轮值主席冯高昆主持，IAPBT各团体会员组织的理事长、会长、秘书长等23名代表参加。理事会就IAPBT 2011提出的有关事项进行逐一讨论，并提出新的提案。
随后召开的全球会员大会由中国乐器协会副秘书长、IAPBT 2013 秘书长黄苏东主持，来自全球13个国家和地区的近400名代表参加。IAPBT轮值主席冯高昆，IAPBT执行长刘为明、PTG会长Norman Cantrell诺曼•坎特雷尔、EUROPiano会长 Nils Henrik Jansen尼尔斯•亨利克•简森、JPTA会长稻村晴光、KPTA会长金宣镐、TPTA顾问及IAPBT理事林大嘉、APTTA副会长Kerry Cooper凯瑞•库珀、俄罗斯钢琴技师协会会长Kobozev lgor卡巴洛夫代表在主席台就坐。
本届IAPBT年会主办方——中国乐器协会理事长安志在致辞中对与会代表表示热烈欢迎，认可并赞赏IAPBT的宗旨——“追求更先进的技术，改善和维护钢琴的品质”。强调了本次年会的22场讲座交流，并对支持企业和志愿者表示感谢。
IAPBT轮值主席冯高昆在讲话中介绍了中国钢琴行业的发展的主要数据和钢琴技师队伍的培养等情况，并表示为了增进友谊、交流技艺，为了使钢琴这个古典高雅的艺术产品发出更加悦耳动听的天籁之声，CPTA今后将在世界范围内钢琴技师的交流合作发挥更大的作用。
广州珠江钢琴集团有限公司总经理李建宁受施少斌董事长委托，代表中国乐器协会钢琴分会、琴行分会和材料配件分会以及珠江钢琴公司，对本届大会的顺利召开表示祝贺，希望大会能够为中国钢琴制造与调修技术带来新的经验和力量。
随后，PTG、EUROPiano、JPTA、KPTA、TPTA、APTTA等IAPBT团体会员代表纷纷发言，介绍了本国和地区钢琴技师队伍发展情况以及钢琴行业现状，对未来钢琴技师调律师行业的国际交流与合作提出各自的观点和看法。大会组委会还特别邀请了盲人调律师代表李任炜做了发言，与会代表给予热烈掌声。
大会宣读了理事会通过的决议，并对承办2015年IAPBT年会的俄罗斯协会代表颁发了授权证书，俄罗斯代表在致辞中感谢大会把下次IAPBT年会承办权授予俄罗斯，表示一定全力做好，欢迎广大钢琴技师届时参加。
全球会员大会后，开展了22场专题技术讲座，这些讲座是在经过组委会认真筛选后呈献给广大参会代表的。内容涵盖了钢琴制造与调律技术的理论知识、实用技术、全新工具、管理理念等，每场讲座代表积极踊跃参加，并主动与授课嘉宾沟通探讨。广大与会代表表示很有收获，深受启发，希望可以参加今后在其他国家和地区举办的年会。
10月9日晚6时30分，第18届国际钢琴技师调律师年会联欢晚会隆重举行，完成了两天紧凑的会议日程，代表们抛开紧张的情绪，迸发出饱满的热情，现场气氛十分热烈。晚会现场为本次年会的22场讲座嘉宾颁奖，对他们无偿付出表示感谢。此外，还根据理事会决议，对金先斌（CPTA）、刘麟和（TPTA）授予“特别荣誉奖”，以表彰他们对钢琴技师调律师行业做出的重大贡献。
各国和地区代表团先后上台表演文艺节目，尽管没有专业的演员、歌唱家，但代表们的节目依然精彩，台下的代表也积极互动，充分体现了IAPBT大家庭的理念。晚会最后，在志愿者的带动下，随着《远方的客人请您留下来》的乐曲声中，全体代表手拉手，从台上走到台下，歌唱者，欢舞着，在欢欣喜悦中将晚会推向高潮，也宣布本次IAPBT年会胜利闭幕。
在年会期间，组委会得到了珠江、雅马哈、卡瓦依、海伦、柏斯、星海、和声、博斯纳、森鹤等钢琴制造企业的大力支持，酒店还赠送了一场精彩的“吴越千古情”主题演出，年会作为“西博会”的项目之一组织了西湖半日游，国际化的讲座交流和一系列丰富多彩的活动，给与会代表留下深刻印象，并对本次年会给予高度评价。
四、2013 中国（上海）国际乐器展览会 逆势而上，彰显力量，共奏华美乐章
2013-10-22 中国乐器协会信息部
10月10日至13日，由中国乐器协会、上海国际展览中心有限公司、法兰克福展览（香港）有限公司共同主办，美国国际音乐制品协会（NAMM）参与国际合作的2013中国（上海）国际乐器展览会在上海新国际博览中心隆重举行。
作为国内规模最大的专业乐器展览会，上海乐器展得到上级和各有关部门的关注和支持。中国轻工业联合会陶小年副会长，上海文广局胡劲军局长、贝兆健副局长等有关领导对展会进行考察。对上海乐器展的蓬勃发展以及在文化产业发展中的重要作用给予高度评价，并对今后各部门的合作及上海乐器展的发展方向给予指导。
据初步统计，本届展会的展览面积达92000平方米，同比增长7%，展商来自美国、德国、法国、英国、意大利、日本、韩国、西班牙等世界29个国家和地区，包括施坦威、珠江、雅马哈、卡瓦依、海伦、柏斯、布菲、凤灵、上民一、乐海、功学社、罗兰、美得理、津宝、金音以及金杯、鹦鹉、奇美、天鹅等近1700家展商共聚一堂，展品内容涵盖了钢琴、电声、键盘、打击乐、管乐、民乐和乐器配件、乐谱书籍等几乎所有品种的乐器，观众人数达到7万人，各项指标均达到历史新高。
展会同期活动，在延续以往的NAMM CMIA行业论坛、NAMM大学课程、华乐国际论坛、名家讲坛等成功活动的基础上，首次推出“音乐课堂”系列项目，主办方与中国音乐教育学会联合开展了音乐大讲堂活动；与中国乐器协会提琴制作师分会联合开展系列提琴文化展示活动等。几大系列活动邀请业内专家进行专题讲座，吸引了众多观众前来参加，气氛十分热烈。
系列活动在展会期间的密集展开，不仅对行业发展新趋势进行了探讨，还对进一步扩大音乐人口、培养音乐人才、提升终端服务和制作水平等具有积极的促进作用。
每年的上海乐器展，都是各大参展商发布新产品，展示新形象的最佳场所。在今年的展会上，钢琴、民乐、电声展馆更是新品荟萃。比如施坦威160周年限量版钢琴；广州珠江的城堡钢琴、红木福琴；雅马哈公司的白色经典系列、高端数码钢琴；卡瓦依公司的新款音乐会钢琴；星海、贝森朵夫、博兰斯勒、上海邦加的艺术外壳钢琴；柏斯集团新推出的CJ-B-V钢琴等；海伦公司的新款钢琴以及新品牌齐默曼钢琴；上海民乐一厂的敦煌壁画系列民乐以及竹福、蝶舞飞扬、瑞祥如意、徽派印象二胡；河北乐海的素面典雅系列、飞花点翠系列和音乐之海系列；河南中州的文琴；Roland的新款豪华古典管风琴；美得理的新款电钢琴等；卡西欧十周年纪念版电子琴和电钢琴……众多新品闪耀登场，引领乐器行业发展趋势。
展会期间行业协会组织了“与欧洲音乐联盟交流和座谈会”，“与巴西乐器协会、美国MIDI协会等交流会谈”，增进了国际同行业交流与合作。
中国（上海）国际乐器展览会自2002年举办以来，在主办方和合作伙伴的积极努力下，在各方大力支持下取得了快速发展，在发展过程中，工作重心也从最初单纯的商贸中心逐步扩展到音乐培训、文化交流与国际合作各方面，使之成为乐器行业商贸、音乐推广、交流合作的大舞台。服务对象也从企业、采购商扩展到广大音乐院校、基层商业和教育从业者，展会的视野也从乐器行业扩大到整个文化产业。
让我们继续努力，加强与各方的合作，共同见证文化产业大发展、大繁荣！
五、中国乐器产量及营业额居世界第一
2013-10-08 来源：中国轻工业信息中心萧山
改革开放以来，中国乐器行业及企业迎来发展机遇，发生了巨大变化。过去的十年是中国经济改革的成功和世界乐器行业战略转移的重要时期，也是中国乐器行业进入高速发展时期。
2003年至2012年乐器规模企业工业总产值从62.14亿元人民币上升到到264.26亿元，增长了325.26%；出口交货值从35.86亿元上升至84.86亿元，增长了136%。世界几乎所有著名品牌乐器相继在中国设厂或合作。
2012年，中国乐器行业已经形成规模以上企业206家，按规模企业占全乐器行业55%比例计算，乐器行业工业销售产值约为471亿元，约75.98亿美元，超过美国的年产销66.3亿美元，成为世界乐器主要产品产量及营业额第一的国家。
2012年广州珠江钢琴、宁波海伦钢琴两家企业成功上市，行业整合重组已初露端倪。
据中国轻工业经济运行及预测预警系统显示，2013年6月，全国乐器行业规模以上企业共217家。1-6月，乐器行业主营业务收入123.54亿元,同比仅增长2.13%；其中：广东省、山东省和天津市排在前三位。
1-6月，乐器行业出口交货值37.89亿元，同比增长2.21%;利润总额5.84亿元,同比增长15.49%;资产总计174.22亿元,同比增长4.65%;资产负债率为43%,同比下降1.43%;乐器行业亏损面为18.43%,亏损额达1.14亿元,同比下降17.8%。
2013年上半年，我国乐器行业进出口额为8.5亿美元, 其中：出口额7.16亿美元，同比下降4.73%；进口额1.34亿美元, 同比下降8.46%, 贸易顺差为5.82亿美元,低于去年同期6.06亿美元的水平。美国仍为我国乐器最大出口市场,日本为我国乐器最大进口来源国。
六、郎朗出任联合国和平使者负责钢琴教育
来自：中华乐器网 发布：2013年10月29日
联合国和平使者是联合国秘书长授予全球公民的最高荣誉。10月28日起，联合国和平使者的名单上新加入了一个中国人的名字——青年钢琴家郎朗成为了第十二位和平使者。
当地时间10月28日中午，潘基文秘书长在纽约联合国总部任命中国青年钢琴家郎朗为联合国和平使者。
潘基文在致辞中说，郎朗是当今时代一位颇有成就的音乐家，曾经为世界各国领导人演奏，与许多著名乐队和大师合作过。但是，郎朗的影响力不仅限于这些方面。
潘基文说：“他还应用他的艺术和能力激励听众们，改善世界各地儿童的生活。在过去10年中，郎朗一直担任联合国儿童基金会的亲善大使。我们很高兴，他同意拓展自己的工作范围，担任联合国和平使者一职。”
潘基文介绍说，新加入和平使者团队的郎朗今后的工作重点将是教育。“郎朗将同我们一道工作，（推动）我最大的优先事项之一：全球教育。我的 教育第一 全球倡议主要有三大目标：第一，让全世界每个孩子都能上学，我们还有5700万学龄儿童失学。我们必须让他们上学，改进学习质量，同时也提高全球公民的素质。”
潘基文称赞郎朗是一位真正的全球公民。他还表示，音乐具有打开心灵和头脑的力量。他相信郎朗将通过自己的音乐、才华还有热情，向人们传递一种重要信息，一起通过教育建立更为美好的世界。
在任命仪式上，郎朗用流利的英语致辞并且回答了现场记者的提问。“和其他11位尊敬的和平使者一道，我保证会竭尽所能，在全世界各地旅行的同时，提高人们对于 教育第一 全球倡议的认识。教育与儿童是我的热情所在，我希望能激励孩子们拥有（自己的）梦想。”
现场钢琴演奏也成为当天活动的一大亮点，郎朗先为大家弹奏了《肖邦1号圆舞曲》，最后又在现场记者的要求下临时加演了一支中国乐曲《水草舞》。而当天活动的高上座率也反映了郎朗的高人气，就连潘基文秘书长也忍不住说，如此多的记者出席让他音响深刻。“当我举办新闻发布会的时候，从来没有这么多记者参加。但是我们今天有郎朗在，这里全满了，这个大厅是满的。”
联合国和平使者都是来自艺术、文学、音乐和体育等各个领域的杰出人士，他们的职责是吸引公众的注意力，帮助人们了解联合国的工作及其重要性。之前已经被任命为和平使者的杰出人士包括对黑猩猩做出开创性研究的英国科学家珍•古道尔，华裔大提琴演奏家马友友，还有美国影星乔治•克鲁尼等人。
【钢琴调律知识讲座】
钢琴调律的深度认识（十）——论钢琴的音色（下）
文:金先彬
（接上期）
世上成千上万种乐器.音色各异的基本原因有三要索：1.音源，2，共振腔体,3，激发音源的方式。
钢琴之声源于琴弦.这就决定了它的类別：弦鸣乐器.而由于共振腔体和激发音源方式的不同，致使其音色不同于其他弦鸣乐器，其三要素中最重要和最复杂的也决定钢琴音质特色的是共振腔体。钢琴的共振体为音板。
音板
音板又称响板，共振板.是钢琴声学指标的核心。钢琴音板的结构较为简单，所以时有某人自己制造钢琴的“新闻"。但世上往往看似简单的东西，却包含了高科技手段也无能为力的奥妙，例如结构同样简单的提琴，任何一个木工技师都可以制作，但是百年来却没有一人能做出有意大利古琴之韵味的提琴。前苏联学者捷亚科诺夫所著之《钢琴制造》一书中指出："对振动着的音板的测定，曾进行了不少繁复的试验。奥斯待洛吾莫夫和吾各尔尼柯夫在乐器工业研究所，国外有赫耀列克在格劳特利安——斯坦因威克工厂的实验室里，都逬行过这一类的研究，任何測定音板振动状态的规律性性和确定音扳品质标准的企图都遭到了失败.―北京钢琴厂于上世纪60年代.在我国乐器大师关肇元主持下，在北京乐器研究所做过同样的研究，也未取得什么成果，这大约就是因为我们面对看似简单的木板.而其内在的异同却远远超乎我们的想象.所以在音板制作工艺屮，著名制造厂更加重视技师的作用.有经验的技师.只要用手指敲敲音板，听听声音，往往就能提出很有参考价值的意见。钢琴音板材质的选择，钢琴击弦机的组装.弹奏时触键感觉的调整，音色的调试.即使在工业最发达的国家也是靠技师们的手工调整，每个著名品牌的钢琴的风格.正是这些技师代代相传的丰富实践所逐渐形成，他们才是名牌乐器的灵魂。
钢琴的声音源于琴弦.但我们听到的却不是弦本身的声音，钢琴的声音特色是来自音扳.但是我们又应该知道，音板只是一个传播声音的系统，它不可能创造出好的声音，而是把琴弦最美好的声音传播出来。一个好的音板，应能达到以下的要求：
a.音板应该能把从琴弦所获得的振动能量，以尽量少的损耗传播到空气中，
b.从音板所辐射出的声音，应具有优美悦耳的音色，有较大的响度和持久性，能过滤掉不谐和的泛音，适度扩大弦的谐音，使钢琴的音色表现出低音丰满浑厚.中音优美富有歌唱性，高音则明亮清澈如珠落玉盘，
c.能均匀地辅射钢琴全音域的音，并达到均匀连贯，
音板的振动
音板是一块约有1.5~2，5m2 (因琴大小而并）厚度约为8~ 10mm的薄木板，它是用校为松软的木材制成。由于不同质的木材，对声波的传导同。几百年来乐器制造的实践和物理测定证明，松软的木材对声波的传播有着更好的性能，其中尤以白松最好。白松的纹理顺直，疏密相间，不仅有很通顺的声波传播通道（毛细管孔）也有着坚挺的抗压能力，又由于松软木材的机械阻抗较小，较易于被撼动，振动能损耗较小，所以绝大多数弦鸣乐器都是以松木为共振板。西洋乐器中的钢琴、提琴、风琴、竖琴，六弦琴……无一例外地都使用松木为共振板。
由于音板的薄片结构，需由若干100cm宽的径切松木板条拼粘而成。声波在木板中的传播速度在不同方向有所不同，顺纹理传播要比横纹理传播快得多，声能损耗也要小得多。为达到整架琴的声音均匀连贯，就将木材的纹理按弦码的走向排布。为扩大音板的传声功能，在音板和弦码垂直〈有些有差异）的角度，在音板弦码的背面布置若干条肋木，使声波能沿着肋木的纹理走向迅速地传导给整块音板，使音板振动面积得以扩大和加强。同时，由于肋木在与音板粘接时被制成弧型木条，与音板粘接后，使音板呈球形弧度鼓起，有效地抵抗了琴弦对音板形成的压力，加强了音板机械强度，也加强了音板对中高音的谐音强度，使声音更加结实有力。高音区肋木的截面适度减小，排布密度适度加大，使高音区的音色更加清澈明亮。反之，低音区共振板适度减薄， 肋木的排布也相应疏松，使低频谐音得到更好的响应。加之粗而长的琴弦，低音区有宏大而浑厚的音色。
振动的能量与衰减
音板从弦的振动获得能量而引起共振，在瞬间扩大了弦的振动能量的同时，弦的振动能量也相应被损耗，这是由于琴弦被激发而产生的能量，不是缓慢而是瞬间释放。又由于共振动被振动时产生的内摩擦，使振动能量损耗，致使钢琴的声音呈"鼓状音"，即声音瞬间发生，能量瞬间释放，声音瞬间消失，这一声音效果是所有以"击奏"为激发音源的乐器的共同特征。
果然如此，减少声能的瞬间释放，即可延缓声能的衰减，使声音更持久，但由于声能的瞬间释放，才得到宏大的音量，若减少瞬间的能量释放声音会持久，但音量会相应减少，谐音也会少得多，音色也将失去丰满优美的特色。另外，若钢琴之声音，弹一下响半天，就不是钢琴了。
我们可将上述现象归纳为三点：
1.共振板将琴弦的振动能量扩大，使谐音丰富，音色美化，从而使钢琴的低音浑厚，中音优美，高音明澈，
2.共振板将琴弦的振动能量瞬间释放，使弦的振动能量迅速损耗，造成了声音衰减，使声音形成"鼓状音"，
3.优良的音板设计，应使共振板的损耗得以适度的控制， 同时对弦的振动波形成适度的过滤，使低音区的高次谐音适度减少，中高音区的高次谐音适度扩大，从而获得丰满宏大的低音，优美富歌唱性的中音，以及清澈明亮的高音。应着重指出的是：共振板对声能的扩大、过滤、美化，以及对声能的损耗、衰减都是相对的，若顾此失彼， 就不能获得好的共振系统。
为了获得持久而悦耳的声音，弦和音板就应有相对持久的振动，反之若衰减的过快，声音就会过于短促而显得"干涩"。所以如此是由于弦的振动能量过快地被音板辐射出去，使声音衰减过快的同时，音量会得到瞬间加强， 而如果音板在辐射中产生的能量消耗是逐歩而不是瞬间的，就将得到持久的声音，但由于弦的振动能量不能瞬间释放，音板所辐射的音量就会减少。由此我们可以断定一架好的钢琴，其共振系统应有适度的扩大和衰减，才能获得均匀的音量，优美的音色。
了解了这些因素只是获得了理性的认识，想获得共振系统好的适度的衰减，就需在共振系统的设计选材以及加工工艺上加以实施，例如弦码材质选择（硬质实木、层压板、曲面热压板）截面积的大小，高度与宽度的比例，与琴弦接触的紧密程度，配置弦码时的高度……等,肋木的材质、年轮的疏紧，加工的弧度，与音板粘接的角度、严密程度，低、中、高音区肋木的截面积，在音板上的平面分布，与音板边框的结合是否严密，音板边框和静角木的材质，与音板胶合的严密程度，都是对共振系统影响极大的因素。
音板的材质与结构
在西洋乐器系列中，凡以音板为共振体的，绝大多数 均采用针叶树种的云杉，据资料记载，针叶树种具有较强的物理机械性质，既有较好的传声性能，又具有较大的强度。此种木材多生长于密林，树干挺直，较少枝杈，纹理细密均匀，有较细密的年轮，以径切方式加工，每公分年轮不少于3 ~4个，
音板是钢琴音色的决定因索，因此三百年来钢琴制造大师们倣过多种材质、形状的试验：金属板、塑料板、胶合板〈松木、椴木、杨木、机木）、复合板……，虽然取得了不少成果，但均不被业界认可， 然而由于实木音板的要求很高，且使用年久不可克服的开胶裂缝，使多层胶合板（多用于中低档立式琴） 和复合板巳被普遍采用。在精心设计和加工的条件下，已能满足中低档钢琴对音质音色的要求。
有时我们可以看到某些钢琴音板只采用百年以上树龄，只生长在某些地区，且必生长在北山坡地上，木材开解后需自然干燥几十年……这不能说不好， 但在今天看来，既无可能也无法鉴别，也似无必要。而应该注意的是，不管使用胶合板，复合板对其选材和加工的每个细小环节，必须有严格的检验和控制手段，是保证音板质量的先决条件。音板是钢琴的核心部件，对此不但每个生产者、调律师也应十分清楚。
音板结构并不十分复杂，它是由共振板、肋木、边框、斜框组成，后期又加上低音弦码和中高音弦码。而这一简单的结构竞然使现代科技无能为力。
立式琴音板示意图
a.共振板——是形成钢琴声音的主体。它是由若干纹理走向与弦码走向一致的松木板条拼粘而成的，薄厚约为8~9mm面积约为1.5 —2.3m2的薄板。琴弦被激发而振动，通过弦码将弦的振动能量传导给共振板，使其产生共振。共振效果取决于共振板的材质、薄厚、拼粘工艺、含水率，以及肋木、弦码，边框、斜框的配合。
共振板的薄厚通常有两种作法：一种是薄厚一致的，即整块共振板厚度统一，第二种做法为低音区稍薄（6~^8mm），高音区稍厚〈8 — 10mm），原因是较厚的板的固有频率较高，较薄的板的固有频率较低(以手指敲击面积相同、厚度不同的木板可以听到不同的声音即为木板的固有频率）。显然较高的固有频率对高音会产生较强的频率相应，反之亦然。然而，—则不同厚度的共振板加工起来有一定的难度,再则薄厚的分界线难以做出理想的测定,三则通常以肋木在高音区稍加紧密的排布，低音区稍做疏松的排布，亦可取得较好的效果。所以，多数情况下中低档琴均采用统一厚度的共振板，亦能满足用户的需要。倒是共振板条的拼粘工艺及肋木边框、斜框、弦码等每一环节的配置更应引起高度重视。若采用胶合板或复合板做共振板，在注意胶合强度（比较容易做到）的同时，严格控制涂胶量，则显得更为重要，因为胶膜对声波的反射对音色影响较大，却又因难以测定而易被忽视。
复合共振板因具有实木音板的特性，又兼有不会开裂的优点，而为厂家和琴商所推崇，从钢琴音色形成的理论来看，除了在复合表板时形成的胶膜对声波的反射和传导造成一些难以测定的影响外，似无多大差别。而对复合板芯材纹理的排布似应做些研究：例如，复合板的芯材应坚持采用松木径切通常顺直的薄板，为提高出材率可允许窄些（不小于8cm）但绝不可使用细木工板小木条粘接的芯板。为加工方便现多采用垂直排布板条，这虽然理论上不及与弦码纹理走向一致的为好，但若在肋木粘接的角度上略做调整， 兼顾到弦码和垂直走向的芯板纹理，可能将取得更好的效果，这也许在声音听觉上无多大差异，但在声音传导的理论上更趋同于实木音板，在工艺实施上又是举手之劳，何乐而不为！
b.肋木——肋木的主要作用有三个：一是加强共振板的机械强度，使其具有更宽泛的频率影响，特别是中、髙音的音色更加结实.明亮,二是抵抗来自琴弦通过弦码对音板的压力。
肋木如同呈弧形的桥梁，它把来自桥面的压力传导给桥墩，音板肋木是将来自于琴弦通过弦码施加给共振板的压力传导给音板的边框。
附肋木示意图
肋木〈排档）是音板极重要的部件，就连小提琴的音板(面板）里面也装有肋木（称低音梁）。可以这样认为，共振板开裂〈实木音板的旧琴百分之百开裂）对声音没有什么影响，即是因肋木对声音的传导没有被破坏，而一旦肋木开胶、断裂，钢琴的声音一定变坏、难听。
肋木与共振板同样用径切的松木，制成有一定弧度的木条粘接在共振板上。通常钢琴厂家的技术检验人员对共振板都有较充分的认识，对年轮的顺直和宽度也有较高的要求。但我们在巿场经常看到有些琴肋木的年轮很宽，径切角大于45度，这已近似旋切，这样的音板就难以达到提高机械阻抗的目的。久之音板即可能出现塌陷。有的琴最初几年声音尚好，中后期声音变坏多为音板的问题。我们应充分认识到肋木的造材径切角度、横断面尺寸弧度及粘接前的含水率是钢琴音色的重要保证，从某种程度来说，它比共振板重要得多。
c.边框、斜框
边框是音板的组成部分，它有4个作用：1是构成音板的面积，形成音板边缘，2是加强肋木的抗压作用，起桥墩的功能，3是截短共振的传导，减少振动能量的损耗，有利于延长弦的振动，4是加大肋木与背柱的距离，以避免肋木与背柱碰撞。
斜框的设置是由于共振板的振动状态而设置，实验测定得知，共振板的振动总是以弦码为长轴，形成类似椭圆形的共振区域。从共振实验圆形来看，似乎有无斜框（梁）和边框并无大碍，实则不然。多数钢琴〈包括三角琴）即使把琴盖打开，在稍用力弹奏琴键时，如果以手掌触摸琴体的外壳，会清楚地感到振动。这充分证明，在实验室所取得的音板共振圆形大约是音板振动的"波节线"，而非终止线，共振板振动的能量不仅不止于"波节线"，也不完全止于边框和斜框，而部分地扩散到外壳，这显然不利于钢琴声波的持久，而使衰减加快，因此注意边框和斜框的"减振"作用是十分重要的。
边、斜框与共振板的粘接是否严密，也是至关重要的。共振板呈弧型，其边框也应呈弧形，才能粘接严密。在加工过程中，将音板边框制成平面，显然是既省工又省料。此种做法用于低档琴也无可厚非，而作为中高档琴则应严格按要求去做，但是要做到音板框的弧型倾斜于共振板的弧型完全吻合并非易事，只有以专用设备加工，才能保证其严密性，而这对于提高钢琴的音质至关重要。
斜框的作用是将以弦码为长轴形成的椭圆形共振区以外的左上角和右小角（立式琴）分割开，形成"静角"，既减少声能的损耗，也利于不谐和泛音的抑制，有利于改善音色。
了解边.斜框的作用，对其应采用什么材料就很显然了。松软的木材有利于声波的传导，必消耗较多的振动能量，故采用硬质木材做边，斜框就成为共识。
